弗里曼·威尔斯·克劳夫兹的作品就其推理小说的形式而言，是
很有特色的，但除了《谜桶》这类的名作外，劣作居多，作品中会出现不合理的意外，以及无法预测的大集团犯罪，且不予以暗示。作为解谜游戏，到最后似乎总让人失望。
约翰·迪克森·卡尔也是过分追求意外，而导致不合理之处过多。《三口棺材》不及格。
以单独的杰作来论，克里斯蒂女士、奎因、范·达因的众多作品暂且不论，就只能想到《箭屋》《航船谋杀案》《帆船下的死亡》《红发的雷德梅茵家族》这几部作品。虽说我的阅读范围内也会有十来本好书，但读一百本，也就只有两三本不会让人失望。这些世界知名作家的作品，尚且如此。
在日本，横沟正史出类拔萃，他身为作家的能力，能让他轻松进入世界十佳。尤其他的《蝴蝶杀人事件》堪称杰作，二战后的作品中也少有拙作。最无趣的作品当数《本阵杀人事件》，却力压《蝴蝶杀人事件》获奖。把奖项颁给《本阵杀人事件》的侦探作家俱乐部的愚蠢行为，或将载入史册。
《蝴蝶杀人事件》十分精彩，作品中往返于东京与大阪之间的华丽连环计，值得特别提及，故事展开也精妙绝伦。把谎称为晕船药的毒药交给将行李箱运至东京站的友人，在此轻巧布下诡计，至结尾的处理都巧妙至极，大快人心。
若要说些不足，那便是犯人志贺在大阪的酒店犯下第二起杀人案时
，他为了制造不在场证明，便用绳子扭住尸体，待绳子回复原状后尸体掉落街上，他利用这段时间下楼梯。然而，比起这种诡计，单纯地杀人后装作若无其事，反倒更安全。如此一来，何时杀的人，案发时在哪里，应该几乎无从得知。为了制造不在场证明而大费周章，反而会增加被发现的风险。因为事后要面临整理绳子的风险，也很辛苦，这么做不引人注目才怪。
我指出这一点，并不是对《蝴蝶杀人事件》吹毛求疵。《蝴蝶杀人事件》中充满了妙趣横生的华丽连环计，充分地弥补了这点不足。
但在日本新人作家的作品中，类似这种瑕疵的不合理及不完备的诡计过于醒目。他们过于玩弄机关，却没有使用的必然性，只是玩弄而已。上述行径将把自己置于险境中，但他们却完全忘了考虑这些。不可能有那么愚蠢的犯人！
所有的诡计都必须存在必然性。无论怎样冒险，但如果疏于机关的布置，罪行就会被看穿。基于这个无回旋余地的理由，必须花心思玩弄机关。
在《罗杰疑案》中，犯人为了制造不在场证明而使用了留声机，那就需要冒险取回它。而执行这一手法需要不少时间，五分钟左右的偏差就可能导致诡计被识破。诡计总是伴随着风险。如若没有对此了然于胸却仍须铤而走险的必然性，便毫无意义，在解谜游戏的合理性
上便丧失了资格。
推理小说中的主要人物净是些富豪、政治家、女演员、知名运动员等名人，鲜有无产者被杀害的案例。因此，就导致出现了“推理小说不过是有闲阶级的玩物”这类一知半解的见解，他们的思维也被局限在“大多数的犯罪动机是情色和欲望，穷人作为被害人的动机不足”等层面。谜题的布局空间变窄，解谜游戏所需要的复杂情节也会减少。为了把谜题变得复杂，就一定要设定个主人公，而他应是身边谜团环绕，且与多方有众多瓜葛之人。同时还要设定一个被害人，此人从多重角度看都有被杀害的可能。
因此，谈到推理小说中会出现巨大邸宅的示意图这件事，虽说巨大邸宅这一设定蕴含着“埋下谜题”的要素，但那不是主因，最重要的目的基于以下要求：主人公如若不是住在这般豪宅中的阶级，便无法将推理小说中的谜题复杂化。
此外，倘若推理小说以广阔的地域为舞台，就会使不熟悉该舞台地域的读者兴趣减半。例如在《三幕悲剧》中，推理的关键在于法国某小镇到另外一个小镇的距离，两者南北相距甚远，是否能够做到当日往返。对于没有地理环境及交通系统条件相关知识的读者而言，由于书中对此并未予以暗示，所以即便读到解决处，也无法令其真正地信服。
还有，在《暴风雪山庄》中，其诡计
的出类拔萃处虽如上文所述，却也有一个缺点。那便是以下暗示并未交代：如从山庄所在地到杀人现场之间的距离，地形如何，如若滑雪可以短时间到达，等等。
因为是作者自己所熟悉的地形，所以会容易自以为是。不过，在给读者提供足够的暗示基础上，更必须要有充分的考虑、完整的结构及精妙的诡计，如此才能让读者从容不迫地享受解谜过程中的智力竞赛。
《Y的悲剧》中也存在同样的问题，倘若将手触及的高度及香草的气味都算上，勉强能描绘出犯罪少年的形象，但仅把这些当作暗示也太过模糊，我希望作者能够事先给读者更明确的提示，多做些让读者信服的准备和结构安排。作者应在少年成为犯人的动机、看过他人备忘录后作案等关键之处给出提示，必须要有竞争解谜的结构妙处。倘若作者有“如果给予暗示，读者不就一下子知晓犯人了吗”的想法，是写不出杰作的。挑战的妙趣就是既给予读者所有提示，又能迷惑读者。而作者的骄傲及执笔热情就在于利用巧妙的机关，在这场大冒险中欺骗读者，如果不提供足够的暗示，就让读者猜犯人是谁，将会失去成为杰作的首要条件。
基本上，推理小说在解决篇之前都不能交代所有物证。或许有极为罕见的情况，但几乎不可能提供物证作为暗示。虽然暗示都是环境证
据，但不可以出现“AB均可”这种模棱两可的情况。如果出现类似“ABC都有可能，连D也可以”的情况，所呈现的环境证据越含糊不清，越可断定这部推理小说是失败的。
也就是说，既要明确给出让人一筹莫展的环境证据，又要巧妙布局，从容不迫地迷惑读者。
总的来说，能符合上述条件的当数阿加莎·克里斯蒂女士了。她技艺超群，实在是出类拔萃的大天才。
不过，横沟正史虽不顾病体创作出大量作品，但作品中却少有很大的瑕疵。虽说也能看出作者为了合乎逻辑而煞费苦心，但其诡计与暗示的华丽程度，即便在外国也实属罕见。例如，在《狱门岛》中，倘若只让和尚成为犯人，便太容易被识破。于是作者设计了三个犯人，他们每人犯下一起命案。此处虽出人意料，却也有些牵强，但借由三句俳句的杀人手法很华丽，理应受到极力推崇。
我认为横沟君不仅有能力跻身世界十佳，更能位列五佳。他并非纯粹的推理小说作家，作品中的怪诞趣味及抒情趣味虽会减少解谜游戏的妙趣，但有时也会派上用场，让谜题变得更加扑朔迷离。在我看来，抒情与怪诞趣味都不可取，但即便因此有所折损，他仍才华横溢。只是之后再无推理作家沿袭。
高木彬光与岛田一男两位新人均为纯粹的推理作家，就作品中无怪诞抒情趣味这点
来看，他们未来可期。不过，两人目前最大的缺点就是极力营造氛围。大多作家在文笔稚嫩时，即便是纯文学创作，也都会很想营造氛围。因为文章拙劣，更会让读者退缩。然而，随着作品的成熟，作者也会逐渐自己意识到这一弊端，因此并不算致命缺点。构思文章时，无须努力营造氛围，所以请舍弃这一做法。横沟君在文章中设法营造氛围的倾向也很强，但因他文笔强劲有力，不会出现纰漏，仍有可读性。二战结束前，横沟君的文章拙劣，净是些偏好营造氛围和离奇情节的作品，不值一读。但二战后他的成长却让人刮目相看，差别大到让人吃惊。经过长年积累，能有如此长进，着实值得尊敬。这也给后人以勇气。
横沟正史喜欢营造氛围是性格使然，但高木和岛田二人似乎并非如此，所以他们最好干脆舍弃对氛围的渲染，学习克里斯蒂女士那简洁轻妙的文笔。克里斯蒂于我而言也是老师。
此外，名为川岛郁夫的新人文笔轻妙，诡计的构成虽无新意，但缺点较少，很有前途。他似乎最有能力。
侦探小说的抒情派和怪诞派里，也涌现了大坪砂男、山田风太郎、宫野村子、香山滋等新人，但他们并不是纯粹的推理小说作家。
纯粹的推理小说是解谜游戏，以构成的复杂性为主要条件，因此，在短篇中无法体会到推理小说的妙趣
。即便以阿加莎·克里斯蒂的天赋，也无法在短篇推理小说中令读者沉醉其中。
在短篇可读的推理小说中，柯南道尔的写法堪称最高水准，终归还是捕物帖的推理模式更适合短篇。捕物帖作为完篇小说，当然会受到读者欢迎。推理小说通过复杂的解谜呈现出作者与读者的智力竞赛，如果不是长篇，就不可能施展这份魅力。
尽管以小说为名，但不去谈文学或艺术这类麻烦事，推理小说作为最高级的娱乐品，众多天资聪颖之人极力鼓励大家参与其中，来享受解谜游戏的乐趣。
如果大家都能感受到解谜游戏的乐趣，就定会自然而然地燃起勃勃雄心：鄙人可要设法钻研新诡计，向未曾谋面的朋友发起挑战了。除非具有克里斯蒂、奎因、横沟正史般的天资，否则即便成为职业作家，也会旋即走入诡计的死胡同，只会陷入陈规俗套。因此，我更推荐大家在业余时间享受发明诡计的乐趣，不要想着去当职业作家，作为爱好专注此道。此外，仅就推理小说而言，合作更易诞生名作。合作能够规避想法片面的缺点，从多角度观察与建构，诡计也会更成熟，就不会存在容易落入俗套的问题。“三个臭皮匠赛过诸葛亮”这句话，放在推理小说中再合适不过。
坂口安吾
《新潮》第47卷 第4号，1950年4月1日
第3章 投手杀人事件
一、快球投手和女演员的卖身
新年虽已过去九天，正月酒却喝个不停，让人头痛不已。宣传部长细卷摸着后脑勺，正要经过朝日制片厂的大门时，只见一个男人嬉皮笑脸地走过来。
“哎呀，细卷先生，恭候您多时了。您总算露面了啊。我想采访下晓叶子，但被她拒绝了。一会儿请让我见见她，感激不尽。”
如此挠头默默笑着的，正是《专卖报》社会部记者罗宇木介。
“真的吗？你说晓叶子来了？”
“我为什么要撒谎呢？”
“为什么？因为你又到处追晓叶子。太腻烦了。”
“这也是我的工作嘛。您明明都意识到了还这么说。求求您，让我见见她吧。”
“你等等！门卫，先让这个男人烤烤火。拜托你别让他随便在制片厂里走。”
晓叶子自年末开始，已近一个月没来公司。岁末时，她丈夫岩矢天狗曾两三次上门责骂，让公司交出晓叶子。天狗是横滨的演出策划人，他赌博成性，是个讨厌的家伙。他可恶到连叶子的衣服都拿去当掉，换钱去赌，不禁让人疑惑为何叶子还没有离开他。
然而，就在三天前传闻叶子有了情人，且据说她的情人就是职业棒球队“切斯特队”的著名投手大鹿。他去年以超快球烟球跻身职业棒球界，随后豪取近三十场胜利，荣获“新人王”称号，又被称为“烟球投手”。
如果此事属实，定有完
美的宣传效果，但太过滑稽可笑了。细卷原以为传闻可能不可靠，但当他发现罗宇木介在执着地寻找叶子时，又深感惊讶。《专卖报》是知名的棒球报，报社旗下拥有“海军切球队”。
细卷走进部长室，年轻职员走过来说：
“晓叶子和小丝美乃里说要见您，正在外面等着。”
“哼，果然是真的啊。带她们进来。”
晓叶子是初出茅庐的新人演员，被细卷提拔，已饰演过两三次重要角色。她也不辜负细卷的赏识，展现出高超的演技，正要走红。细卷也不枉选中她，正当得意扬扬之时，却不承想出了这档子事。所以，他对着走进来的叶子和同为新人的美乃里怒目而视。
“蠢货！在这即将走红的关键时刻，一个月都没露面，在哪儿闲逛了？你要不说清楚，我可饶不了你！”
“对不起。”
叶子咬着嘴唇，似乎要忍住泪水。她能深切地感受到她视为父亲的细卷的愤怒中也饱含着慈爱。
“我也不做辩解，我离家出走，谈了恋爱。”
“喂，喂。一开始就适可而止啦！”
“是真的。我一直想着起码要向部长坦白，反倒给您添了麻烦。”
“哼！谁？那个人是谁？”
叶子没有回答，抬起头毅然决然地说道：
“我的艺术道路还有未来吗？我愿意刻苦学习。”
“怎么这么说？”
“如果十年后我能成为明星，希望您能先借给我那时的三百万日元的演
出费。”
叶子脸色苍白，表情严肃，她注视着惊到无语的细卷，于是便放声大哭了起来。
美乃里代她讲述：
“叶子小姐的情人是‘切斯特队’的大鹿投手。”
“果真如此啊。”
“自她离家出走时，就找我商量，我帮她藏身，替她和岩矢天狗先生交涉。天狗先生说要三百万日元的分手费。大鹿先生昨日返回了关西，寻找能够出价三百万日元的球队。叶子小姐不同意，前天他们似乎为此事争吵了一天。然后，她担心如果那样做会有损大鹿先生身为球员的名誉，就来公司借钱了。请您体谅叶子小姐的难处。”
“哼，简直无法无天了！”
细卷虽大声呵斥，但在制片厂这种地方上班，如果太过敏感就不能妥善处理各种事务，他腆着啤酒肚，竟出乎意料地冷静。不过，他灵光乍现，就把两人留在房间，自己前往球探烟山的办公室。“球探”就是发现有前途的棒球选手，并出钱将之拉入自己所属球队公司的角色，如果运营球队的公司里没有球探这样的人才，就无法强化球队实力。而烟山就是日本著名的球探。
细卷急忙跑进烟山的房间，说道：
“喂，找你有点事。”
“什么事？”
“其实是这么一回事……”
细卷把事情的始末告诉了烟山。
“哎，这可不是小事啊。每个球队都知道大鹿是灰村教练从小培养的，所以碰不得，也都死心了。不
过，三百万日元可不少啊。我认为这么高的价格在各球队也是史无前例的，但大鹿值三百万日元。如果那小子加入，球队必胜无疑。赶快和社长说说吧。”