此时，肥特在我身边“咕噜”一声，身子前倾，瞪大了眼睛。我也瞪大了眼睛。我认出了那粉红色光芒。那正是肥特向我描述过的、代表“斑马”的光芒。
镜头一转，艾瑞克·兰普顿和琳达·兰普顿两人赤身躺在床上，他们扯掉身上一层塑料薄膜似的东西，露出底下的性器官，两人做爱。之后，艾瑞克·兰普顿溜下床，走进客厅，往手臂里注射他惯用的某种毒品。接着，他坐了下来，疲惫地低下头，垂头丧气。
长镜头，能够俯视兰普顿家的屋子。摄影机处在所谓的“三号机位”，镜头采用“上帝视角”。一束能量从空中向下射中了兰普顿家。兰普顿打了一个激灵，仿佛被刺了一刀，双手捧住头，因剧痛而抽搐。脸部大特写；他的眼睛爆裂开来（周围的观众都倒抽一口冷气，我和肥特也一样）。
兰普顿炸开的眼窝处，出现了另一双不一样的眼睛。接着，他的前额正中慢慢滑开，一只没有瞳仁的眼睛露了出来。在本应是瞳仁的位置上，只有一块透镜。
艾瑞克·兰普顿微微一笑。
一段录音场景突然插了进来：是某支民谣摇滚乐队，正在演奏一支十分带劲的曲子，情绪激昂。
“这样的曲子，你以前可从没写过。”一个男人对兰普顿说。
镜头拉近到音箱，音量随之提高。接着，镜头切换到Ampex公司的回放系统。尼可拉斯·布莱迪正在播放一盘刚才那支民谣摇滚乐队的磁带。布莱迪朝堡垒混响器的技术员打了个手势，激光从四面八方投射下来。磁带中的音轨发生了不祥的变化。布莱迪皱了皱眉，倒带，又播放一次。我们听到磁带中传来词句。
“干掉……费里斯……弗莱蒙……干掉……费里斯……弗莱蒙……”一遍又一遍。布莱迪停止播放，倒带，再度播放。这一次，我们听到的是兰普顿写下的曲子，“干掉弗莱蒙”的声音没有再出现。
画面全黑。没有声音，也没有图像。接着，镜头中慢慢出现了费里斯·F. 弗莱蒙的脸，一脸阴沉，就好像听到了磁带中的话语一样。
弗莱蒙弯下腰，按下桌子上的内部通话按钮。“把国防部长叫来。”他说，“现在马上过来。我有件事必须跟他谈。”
“好的，总统先生。”
弗莱蒙坐回椅子上，打开一本文件夹，里面都是艾瑞克·兰普顿、琳达·兰普顿和尼可拉斯·布莱迪的照片，还配有各种数据信息。弗莱蒙仔细地研究那些数据。这时，一束粉红色光芒自上而下击中他的脑袋，持续了短暂的一瞬。弗莱蒙皱了皱眉，看起来有些困惑。接着，他就像个机器人，僵硬地站了起来， 走到一架标着“碎纸机”的碎纸机前，把文件夹连同里面的内容，一同塞了进去。他表情僵硬，像是彻底忘了所有的事情。
“国防部长到了，总统先生。”
弗莱蒙一脸困惑，回答：“我没叫他。”
“可是，先生——”
镜头切换到空军基地。导弹发射。特写镜头，一份标注“机密”的文件慢慢打开。上面写着：
瓦利斯计划
画外音：“‘瓦利斯’？什么是瓦利斯，将军？”
一个深沉而威严的声音响起：“巨大主动智能活系统。你绝不能……”
整幢大楼突然爆炸，沉浸在之前看到过的粉红色光芒里。室外导弹升空，突然间，却摇晃了起来。警报响起。有声音大喊：“损毁警报！损毁警报！中止任务！”
镜头切换到费里斯·F. 弗莱蒙。他正在筹款晚宴上发表竞选演说，衣冠楚楚的人们正静静倾听着。这时，一位身着制服的官员俯下身，在总统耳边说了几句。弗莱蒙突然大声问道：“那么，打到瓦利斯没有？”
官员不安地回答：“出了点儿问题，总统先生。卫星仍然——”他接下来的话被周围的人声淹没了。人群感觉到有什么不对劲，这些衣冠楚楚的人逐渐变形成了身着统一红、白、蓝三色制服的啦啦队队员。她们呆立不动，仿佛被拔了插头的机器人。
最后一幕。欢呼雀跃的人群。费里斯·F. 弗莱蒙背对着镜头，双手打出尼克松式的V形胜利手势。显然，他竞选连任获胜。镜头快速闪过，身着黑色制服的武装人员严阵以待，面露喜悦。众人中洋溢着愉悦之情。
有个孩子为弗莱蒙夫人献花。弗莱蒙夫人转过身，接过花束。费里斯·F. 弗莱蒙也同时转过身。镜头拉近。
是布莱迪的脸。
我们三个人开车回家，一路无语。回到塔斯汀大街时，凯文打破沉默：
“你们都看到粉红色光芒了。”
“嗯。”肥特说。
“还有透镜三眼。”凯文说。
“电影剧本是鹅妈妈写的？”我问。
“编剧、导演和主演都是鹅妈妈。”
肥特问：“他从前拍过电影吗？”
“没。”凯文回答。
“那是信息的传递啊。”我说。
“电影里吗？”凯文问，“你是说有信息传递的情节，还是说电影和音轨在给观众传递信息？”
“我不太明白……”我开口道。
“这部电影有很多传递给潜意识的信息。”凯文说，“下次我来看的时候，要带个用电池的卡带录音机。我觉得，电影要传递的信息，都编码在米尼貌似随意的共时性音乐当中。”
“我猜电影拍的是拥有另一个历史的美国。”肥特说，“那时候的总统本该是尼克松，电影里却是费里斯·F. 弗莱蒙。”
“艾瑞克和琳达·兰普顿到底是不是人类？”我说，“起先，他们看起来像人。但接着，她身上居然没有那个，你们知道的，就是……性器官。再然后又一转折，他们两人扯了身上那层薄膜，底下的性器官就露了出来。”
“可他脑袋爆炸的时候，”肥特说，“里面全是电脑元件啊。”
“你们注意到那只罐子没有？”凯文问道，“就放在尼可拉斯·布莱迪的办公桌上，一只小陶罐——就像你那只陶罐一样，就是那谁……”
“斯蒂芬妮。”肥特提示道。
“……给你做的一样。”
“没，”肥特说，“我没注意到。电影里的细节太多，节奏太快，朝我——我是说，朝观众扑来。”
“第一遍看，我也没注意到那只陶罐。”凯文说，“这只陶罐出现在了好几处地方。除了布莱迪的办公桌上，总统弗莱蒙的办公室里也出现过一次，就在一个不起眼的角落里，只有用余光才能看到。在兰普顿的家里也出现过几次，比如有一次出现在客厅里。然后还有一次，艾瑞克·兰普顿在房子里摇摇晃晃地到处走，撞到了好几样东西，其中……”
“有个凉水罐。”我说。
“对，”凯文说，“有时候它就被当作凉水罐用，里面装满了水。琳达·兰普顿从冰箱里把它给拿了出来的。”
“不对，那只是个普通的塑料水罐。”肥特说。
“不不不，”凯文说，“就是那只陶罐。”
“既然是塑料水罐，怎么可能同时又是陶罐呢？”肥特问道。
“在电影开头，”凯文说，“有一片焦枯开裂的土地。在镜头的角落里，有个女人，拿着汲水罐，在一条窄窄的、几乎干涸的小溪里汲水。除非你有意识地观看，否则肯定会忽略这一幕。那个汲水罐上的花纹，跟陶罐上的花纹一模一样。”
我说：“我好像觉得，汲水罐上的花纹里，出现过一次基督教的鱼形标志。”
“不对。”凯文断然否定。
“不对吗？”
“一开始我也以为是鱼形标志。”凯文说，“但这一次，我看得更仔细了。那是条双螺旋。你猜到底是什么？”
“是DNA分子结构。”我回答。
“对了。”凯文咧嘴笑了，“这个结构在水罐顶部重复出现了多次。”
我们三个沉默片刻，然后我开口说：“DNA记忆。基因库记忆。”
“没错。”凯文回答。接着，他又说：“在小溪边，就是她汲水的小溪边……”
“‘她’？”肥特问道，“她是谁？”
“某个女人，”凯文说，“电影里没再出现过。我们没看到她的脸，不过，她穿着一条旧式长裙，赤着脚。在小溪边，她往陶罐里，或者说汲水罐里装水的时候，旁边还有个男人在钓鱼。镜头一闪而过，只有几分之一秒。但那里确实有个人在钓鱼，所以你会觉得自己看到了鱼的标志，因为你看到了钓鱼的景象。说不定那个钓鱼的人身边还有一堆鱼呢！下一次我得睁大眼睛仔细地看看。总之，你的潜意识接收到了钓鱼人的形象，于是，你的大脑——右脑——便把汲水罐上的双螺旋花纹跟鱼联系在了一起。”
“那颗卫星，”肥特说，“叫瓦利斯，也就是巨大主动智能活系统，它会把信息发射给人类？”
“不只发射信息。”凯文说，“某些情况下，它还能控制人类。只要它愿意，就能越过人类的主观意愿，控制人类。”
“而他们想要把它给打下来？就用导弹？”我问道。
凯文说：“早期基督徒——真正的早期基督徒——能够想让你干什么，你就干什么。而且，他们想让你看见什么，你就会看见什么；反之亦然，他们不想让你看见的东西，你就看不见。电影传递给我的，就是这个信息。”
“可是，早期基督徒都死了。”我说，“这部电影可是设定在当下啊。”
“他们是死了。”凯文说，“但前提是，你得相信时间是真实的。你们有没有注意到电影里的时间错乱？”
“没。”我跟肥特异口同声道。
“那片干涸的不毛之地，就是布莱迪匆匆跑过的停车场。当时，他跑向自己的汽车，屋顶上还有两个黑衣人蹲守，准备开枪射死他。”
这个我一点儿都没有意识到。我问：“你怎么知道是同一个地方？”
“那里有棵树。”凯文回答，“两个地方都有。”
“我没看到树。”肥特说。
“好吧，这部电影，我们都得再看一遍。”凯文说，“反正我打算再看一遍。第一遍看的时候，百分之九十的细节都会被错过。但其实只是你的有意识错过了它们，你的无意识还是把它们记了下来。我真想一帧一帧地好好研究这部电影。”
我说：“这么说，基督教的鱼形标志，其实就是克里克和沃森的双螺旋结构。DNA的分子结构中储存着基因记忆——鹅妈妈希望传递给观众的。因此……”
“早期基督徒，”凯文赞同，“就是那些看似人类，却没有性器官的非人类。可是仔细再看，他们确实是人类——他们的薄膜底下藏着真正的性器官，而且他们能做爱。”
“即使他们的头颅里面不是脑组织，而是电子元件。”我说。
“也许，他们是永生者。”肥特说。
“对，所以，布莱迪的混音器炸开艾瑞克·兰普顿脑袋的时候，琳达·兰普顿能把丈夫复原。”我说，“他们能在时间中旅行，回到过去。”
凯文没笑，认真地说：“对。现在你明白我为什么要带你来看《瓦利斯》了吧。”
“明白了。”肥特嘟囔着，陷入了沉思。
“琳达·兰普顿是怎么穿过混音器的墙壁的？”我问。
“我不知道。”凯文说，“也许，她并不真实存在。或者，混音器并不真实存在。也许，她只是一幅全息图。”
“‘一幅全息图’。”肥特重复道。
凯文说：“从一开始，卫星就控制着人类。卫星想让人们看到什么，他们就会看到什么。电影的结尾表明，弗莱蒙就是布莱迪，可没有一个人发现这一点，就连弗莱蒙的妻子也没有发觉！卫星蒙蔽了所有人，蒙蔽了他妈的一整个美国。”
“基督啊。”我刚才还没想到这一点，但凯文一说，我立刻明白过来了。
“是的。”凯文继续道，“我们看见的是布莱迪，可是，很明显，电影中的所有人，看到的都是弗莱蒙。电影中的人们根本没有意识到究竟发生了什么。影片中，布莱迪，凭借自己在电子方面的才能和自己组装的电子设备，一直和弗莱蒙与秘密警察——就是那些黑衣人——较量着。至于穿着啦啦队队服的人群，她们也是弗莱蒙的人，但我还没弄明白，她们究竟是什么角色。下次再看，我就能想出来。”接着，他提高音量说道，“米尼的音乐中有很多信息。在我们观看电影时，米尼的音乐——老天啊，那根本不是音乐，而是适时出现的某些音调。它们在不知不觉地引导我们。唯有依靠音乐，这部电影才有了意义。”
“在现实中，米尼会不会真的造出什么类似于那个巨大混音器的东西？”我问道。
“有可能。”凯文回答，“米尼是从麻省理工毕业的。”
“关于米尼，你还知道些什么？”肥特问。
“不多。”凯文回答，“他是英国人，去过苏联。他说，苏联人在做实验，用微波远距离传送信息，他想去看看。米尼还制造出一个系统……”
“我刚刚想到一件事。”我打断了凯文的话，“在演职员名单上，负责剧照拍摄的是罗宾·杰米森。这人我认识。有一次，我接受《伦敦每日电讯》的采访，摄影记者就是他。他告诉我，他报道过女王的加冕礼，他是全世界最好的剧照摄影师之一。他还说，打算举家迁居到温哥华去，因为那里是全世界最美的城市。”
“没错。”肥特赞同。
“杰米森给了我他的名片。”我说，“这样，等访谈见报后，我就可以给他写信，索取照片的底片。”
凯文说：“他应该认识琳达和艾瑞克·兰普顿。也许还认识米尼。”
“他让我跟他联系。”我说，“他人挺好，跟我坐着聊了好久。他手里的相机有马达驱动，能自动卷胶片。我家那几只猫对相机马达发出的声音很感兴趣。他还让我透过广角镜头往外看。他手里那些镜头，真是不可思议。”
“那颗卫星，”肥特说，“是谁发射上去的？苏联人？”