欺瞒的动机
作者：深木章子
作者: [日] 深木章子
出版社: 台海出版社
出品方: 力潮文创
原作名: 欺瞞の殺意
译者: 邢利颉
出版年: 2023-1
页数: 264
定价: 52.00元
装帧: 平装
丛书: 千本樱文库
ISBN: 9787516833483
编辑推荐
1. 作者深木章子1947年出生于日本东京，毕业于东京大学法学部，曾经是律师。2010年凭借《鬼畜之家》荣获“第三届蔷薇之城福山推理小说新人奖”，2013年出版了第二部 作品《衣更月一族》，2014年推出第三部作品《螺旋之底》，连续两年入选“本格推理小说大奖”候补。
★第3届福山推理小说新人奖获奖作家，退休律师六十三岁出道成为小说家。2013年出版了第二部 作品《衣更月一族》，翌年推出第三部作品《螺旋之底》接连入选“本格推理大奖”候补。
★本书以书信往来的方式展开，逐步揭开四十二年前凶案的真相。这种形式可以让读者完全沉浸其中，仿佛化身为写信人，感悟整个家族的爱恨情仇。
★封面插画画师为DOO Design主理人车球，职业装帧设计师，副职慢调咖啡馆馆主，从事装帧设计行业十一年，参与设计数百项图书装帧项目及平面设计项目。从“书”开始，DOO 在出版领域已打造了一系列畅销书装帧设计，包括张嘉佳、韩寒、严歌苓、高晓松等知名作者书作，与全国各大品牌企业、出版公司、出版社均有合作。
内容简介
名门大家长的葬礼上暗藏扭曲的杀意，长女长孙同时惨遭毒杀，在场八人，人均可能，人均不可能。层层反转的推理角逐，逐步揭开沉睡四十二年的凶案真相，最后徒留时代造就的唏嘘——
作者简介
深木章子（Miki Akiko）
1947年出生于日本东京，东京大学法学部毕业，曾经是律师。2010年凭借《鬼畜之家》，获得第三届岛田庄司玫瑰之城福山推理文学新人奖。2013年的第二部 作品《衣更月一族》、2014年的第三部作品《螺旋之底》都接连入围本格推理大奖。其他著作有《杀机构图 侦探的委托人》《要交换杀人吗？爷爷和树来的推理》《败者的告白 律师睦木怜事件簿》《密涅瓦的报复》等。
前言
文库，原本是指收纳书物的仓库和书库，也指收纳书与记事簿，以及不常用物品的小箱子。以前者为例，京浜急行线的“金泽文库站”就是以前镰仓时代北条氏用来收藏汉书用的，“金泽文库”名字的由来便是如此。东京都的世田谷区也存在着收集着珍贵汉书的“静嘉堂文库”。后者则更多地被称为“手文库”。
江户时代以来，可以放入袖袂的小开本书籍逐渐流行起来，被称为“袖珍本”。明治三十六年（1903年），富山房发行了小开本的丛书，起名“袖珍名著文库”。随后，明治四十四年（1911年），讲述战国时代的猿飞佐助和雾隐才藏系列故事的讲谈社“立川文库”发行出版。讲谈是日本民间艺术，以口语化的方式讲述历史故事的形式。而“立川文库”则是将讲谈收录成册集中出版的丛书，据统计，当时刊行量为200册左右。从那时起，文库就脱离了原本的释意，逐渐演变成了现在的类书集丛。
文库说法借鉴了日本出版业界的传统说法。而千本樱源自日本奈良县吉野山樱花盛开的奇景，世人皆称“一目千本樱”来形容樱花美景。千本樱文库的纳入作品皆为日系作品，题材包括推理、悬疑、幻想、青春、文化等类型，正如千本樱满山盛开的绝景。
现代日本，以“文库”命名刊行的丛书系列有200种以上，所谓“文库本”只不过是统称而已。日本传统的“文库本”常用的是A6尺寸的148mm×105mm，也叫“A6判”。千本樱文库的所有书籍将在“文库本”的基础上提升，达到148mm×210mm的开本标准。追求还原的前提下，力图带给读者更清晰的阅读体验。
20世纪70年代以来，日系推理小说逐步进入中国读者的视野。随着时代更替，涌现出一大批不同风格的作家。日系推理能够长久不衰的原因之一在于设立的各种奖项，这些奖项能为日本文坛输送新鲜血液，不断地推出优秀作品。“本格推理小说大奖”由十七位热爱本格推理小说的作家发起，于2001年11月正式成立本格推理作家俱乐部，同年开始举办本格推理小说大奖，由会员票选出同年出版的本格推理小说第一名。
2010年，深木章子凭借《鬼畜之家》荣获“第三届蔷薇之城福山推理小说新人奖”。2013年出版了第二部 小说《衣更月一族》，翌年推出第三部小说《螺旋之底》，连续两年入选“本格推理大奖”候补作品。本作与《衣更月一族》均包含“家族”这一推理小说经典要素，不同的是，本作以书信的形式展开故事，主人公们将在信中进行激烈的“推理对决”，逐步揭开42年前凶案的真相。读者可完全沉浸其中，化身为写信人，感悟整个家族的爱恨情仇。
千本樱文库编辑部
推理的多元新航路
如今，推理已经成为全世界都非常热衷的娱乐元素，冠以推理概念的动漫作品、影视作品、游戏作品更是层出不穷。
随着这些娱乐形式深入到生活的方方面面，作为原生土壤的推理小说却日益被边缘化。为了适应不同时代读者的需求，推理小说也会进行相应调整，因此，世界各国的推理小说都在探索新的内容与形式。
不同的时代会涌现不同风格的文学作品，推理小说也无法脱离时代背景。在经济全球化愈演愈烈的现在，推理也在多元化的大航海中不断开辟着新的航路。所以，我们不仅要挖掘深埋于历史中的名作，也要竭力推广优秀的新作品。
从某种程度来说，奖项和销量是衡量一部作品的重要指标，获奖作品与畅销作品代表着所处时代的文化趋势。但是，任何时代都有很多充满创作热情的作者，他们的作品或许没能满足当时市场的需求，却同样富有个性与魅力。
“推理的多元新航路”旨在敢为人先，在发现、传播新人佳作，为推理文化注入活力的同时，我们也想将埋藏于历史的杰出作品传递给热爱推理文化的读者。宛如大航海时代一样，联结古今文化，共享推理盛宴。
第1章 昭和四十一年夏季
回首往昔，人们会发现昭和四十一年（1966年）可谓是“二战”前的“旧日本”与“二战”后的“新日本”之间的分界线。那一年发生了诸多大事：
记录在案的日本户籍总人口超过了一亿，同时政府又禁用了以“尺”“贯”“升”为基本度量单位的“尺贯法”，将度量制度改为“米制”。而随着电视机的迅速普及，根据“电通”发布的日本广告价目表显示，电视广告的报价也在昭和四十一年首次超越了报纸广告。
大街上流行起了迷你裙；如今广受全日本国民热爱的“丰田卡罗拉”“日产阳光”等车型和“札幌第一方便面”“明星方便面”“百奇”等食品亦是于那一年初次上市销售。
再看文化领域—“披头士”在那年第一次来到日本，于武道馆举行了公开售票的演唱会；美空云雀的名曲《悲伤的酒》与千昌夫的名曲《星影华尔兹》也分别发行，演歌与歌谣进入全盛时期；电视剧《奥特Q》开始播放，并随之引发了人称“怪兽热潮”的社会现象。
若进一步放眼世界，苏联的无人月球探测器成功于月球表面软着陆，这在世界范围内尚属首次。由此可知，苏联在当时的太空竞赛中领先美国一筹。
这种隔世之感，对经历过那个时代的人而言，印象尤为深刻。但说到昭和四十一年最大的新闻，还是当数“空难潮”。仅在日本国内就发生了四起大型客机事故，致大量的乘客和乘务人员死亡。
首先是二月四日的“全日空”航空班机在羽田机场坠机，机上一百三十三人全部遇难；次月四日，加拿大太平洋航空班机因猛地撞上羽田机场的海堤而着火，死亡人数为六十四人；次日（即三月五日），英国海外航空班机在富士山上空解体，机上一百二十四人无一幸存；最后，在人们已经逐渐淡忘上述三起惨剧时，“全日空”航空班机于十一月十三日再次发生重大事故，在松山机场坠机，机上五十人中没有任何生还者。
飞机真是太可怕了，所有人都被吓得瑟瑟发抖。可实际上自战争结束起，经历了二十年的岁月，从战时便受到严格规制的海外旅行终于在昭和四十一年得以自由化。日本当局正是自该年的一月一日起废除了之前一直实施的“国人海外旅行次数限制案”（原本的限制次数为：每人每年可以赴海外旅行一次），这也成了日后“出国游”热潮的起点。
从上述种种来看，“昭和四十一年”果然是日本战后史上公认的分界线。
而在那一年的七月，Q县福水市的榆氏宅邸中却出了一桩怪事，人称“榆家杀人案件”。
榆家是福水市有名的资本家，这桩案子不仅发生在榆家的宅子里，连被害人和凶手也都是榆家人。换言之，这的的确确是榆家内部的杀人案。其称呼亦如实表达了这一点。
此外，案发当天还是榆家上代户主—榆伊一郎的“五七”忌日，全族上下所有相关人员都来参加了法事。自新任户主—榆治重起，直至家属，再到与榆家关系密切的人士，无一不在榆宅现身。凶手非要选这样的日子动手，除冒渎逝者之外应该没有任何好处可言。
逝者伊一郎出生于明治三十五年（1902年），担任了七届福水市市议员。他身为一名老练的政治家，在家乡当地与自己所属的党内皆为暗中掌权者；同时，他又是一位著名的律师，从父辈手中继承了榆氏法律·税务事务所，并一手将它提升成为县内首屈一指的名所。
伊一郎享年六十四岁，死因是打高尔夫球时突发心肌梗死，虽被救护车送往医院，但十小时后还是驾鹤西去，属于典型的“猝死”。其实当时日本男性的平均寿命仅为六十八岁，不过他的事业实在出色，所以在这个年纪就离世仍可谓“英年早逝”。他的葬礼举办得非常盛大，十分符合其财力与社会地位。
不难想象，在正负面意义上都拥有强大影响力的人物一旦死亡，必将导致其身边的人产生各种动摇、不安、期待甚至野心。
事实上，当年的日本还处于田园牧歌般的时代，在红白二事上保留了许多旧日的传统。只有不到四成的死者在医疗机构中离世，余下超过六成则在自己家中迎接死亡的到来。不仅如此，每家每户都必定会把葬礼放于自宅举行，直到昭和六十年（1985年）后，去殡仪馆办葬礼的习惯才普及开来。
因此，伊一郎的葬礼（包括葬礼后每隔七天便要举行一次的法事）亦理所当然般地被安排在榆家宅邸。案发当天恰好是他的“五七”忌日。等法事顺利结束后，榆家人送走了负责供奉榆家历代牌位的僧侣，休息片刻，接着享用茶点。
凶案就发生在那场茶歇上。
案发现场是榆宅的起居室。伊一郎曾按自己的兴趣，把它装修成了一间摩登风格的饭厅。这种风格对当时的日本而言，尤其是对小城市而言，堪称划时代。
其实榆宅是在战后不久兴建起来的私人宅邸，其豪华程度堪称公馆级别，带有一个宽敞的庭院，住房是木质结构的平房和二层小楼，房顶上铺着瓦片，呈现出一派老式建筑的韵味。
它的室内装潢基本走日式传统路线，但接待室和起居室等房间则作了西式布置，因此整体可以算是“洋日混搭”，还使用了大量的进口家具和进口地毯，反映出了当年那“盲信洋货”的风潮。
这间起居室便是其中的典型，房间的两头分别安置了装饰壁炉和古董橱柜，简直就像电影里的室内布景。地板被打磨得闪闪发光，四壁用灰泥粉刷得一尘不染。正中央是一张中式的特大号木质圆桌，透出一股沉稳内敛的风范，桌边围着用同样的木料制成的靠背椅。
为何西式的房间里会摆着中式的圆桌呢？据说伊一郎是为了能按上桌的人数来灵活地配置椅子，才特意选用了它。而今天的榆宅便将九把靠背椅全用上了，且邻座之间的距离让人感到非常宽适。
加上侍候在侧的住家女佣，此时榆宅内共有十人。
以伊一郎的妻子久和子为首，在座人员还有长女榆泽子、榆氏法律·税务事务所的所长—入赘女婿榆治重（同时也是律师）、次女大贺橙子、橙子的丈夫大贺庸平（律师）、长子伊久雄（已于三年前病故）的遗孀榆千华子、税务师佐仓邦男以及曾担任伊一郎议员秘书的兵藤丰。
每一位都是逝者的家人或在工作上关系密切的人物。
此外，伊久雄的遗孤、伊一郎的孙子榆芳雄也在场。他年仅九岁，还是个小孩子，却出于某种原因而成了治重和泽子夫妇的养子。
和长桌不同，圆桌在排座礼仪上并没有“上座”“下座”之分，不过伊一郎生前总是坐在装饰壁炉前的椅子上，因此眼下久和子老夫人便自然而然地坐上了那个座位。
久和子的左右两侧分别是泽子和千华子的固定席位，从泽子起挨个往下数，依次是橙子、庸平、治重，而芳雄、兵藤、佐仓则依序坐在千华子的另一侧。如此一来，榆氏法律·税务事务所的所长治重和他的合伙人—税务师佐仓邦男正好并肩坐在久和子的对面。
然而久和子似乎完全没有取代亡夫掌控大局的念头。
她出生于明治四十二年（1909年），年纪已经五十有七，虽说还未步入老龄阶段，但她本就体弱多病，又患有风湿，长女泽子眼下也照例全神贯注地照顾着她，在她的胸前掖上餐巾布、帮她擦拭额头上的汗珠。
久和子常年伺候专横的丈夫，如今这份重担一经卸下，让她的精神备感松弛。再加上准备法事的操劳，此刻她早已迷迷糊糊、昏昏欲睡。
看到全员入座，女佣岩田澄江便用推车把饮料和点心送了过来。
咖啡杯和杯托是来自东欧的著名瓷器，品牌名称以字母H打头，一套有六组杯碟，工匠在白色的瓷底上绘制了蔷薇图案，模样精美，尤其受到伊一郎的喜爱。今天，岩田澄江也一如既往地往其中倒入了香浓的咖啡。
平日不喝咖啡的久和子、千华子和芳雄则被送上了凉麦茶，容器也改为玻璃杯。佐饮品的点心是榆家必备的茶点—自制的拔丝红薯，做法是在炸至焦脆的红薯块上裹上用麦芽糖糖浆、酱油和砂糖熬制而成的酱汁。
澄江出生于明治三十八年（1905年），十五岁时作为住家女佣在榆家工作，十八岁时回到乡下老家结婚，但这段婚姻只维持了短短一年多。离婚两年后，她再次回到榆家，开始了长达四十年的女佣生涯，是一位老资格的用人。