小异邦人免费阅读全本番外

「直木奖」×「推理作家协会奖」得主！日本推理文坛的「异端之花」、「爱情×推理」双栖大家！被读者爱称为「推理界的川端康成」，日式美学在整个日本推理界的最强输出者！
——作品绝版多年仍深受读者喜欢，读他的作品，没有人不为之触动！尤其对日本物哀文化精髓的敏感洞察淋漓尽致，现世作家无人能及！
★ 中文简体版首次出版的连城三纪彦创作生涯最后的遗珠短篇小说集（共8篇）！特别收录其逝世前最后执笔的短篇杰作，作为其过往创作中唯YI少女视角的“诱拐小说”，情节刻画巧妙又精彩！
——凝聚连城一生创作的卓越笔力与孤高境界，无论内容还是风评都堪称*佳！《小异邦人》一篇尤其出彩，是连城三纪彦创作过的俏皮可爱的唯YI之作，读到最后让人酸涩中怀有温暖！
★「花葬」系列以外*值得收藏的纪念杰作！获「周刊文春杰作推理小说BEST10」「这本推理小说了不起！」「本格推理小说BEST10」「*想读推理小说！」等业界重要榜单前四！
——日本推理作家协会认为其名作「花葬」系列“毫无疑问代表了日本推理小说的*高成就”，而《小异邦人》是这个系列以外最值得收藏的杰作！
★ 东野圭吾唯一读到内心酸涩的作家、伊坂幸太郎的头号偶像、小野不由美挚爱的作家！深深影响绫辻行人、米泽穗信、道尾秀介的创作之路！京极夏彦、田中芳树、泡坂妻夫、濑户内寂听、奥田瑛二一致推荐！
★ *具古典异色气质的日本作家！鹦鹉史航曾在微博中近40次推荐连城的作品！代表作曾在国内一度绝版，从20元人民币炒到200元人民币一本！
★ 日本原版插画封面，永久典藏纪念！资深推理人天蝎小猪特别撰序推荐！
❤若你还不了解他，请从这本书开始！若你爱他深沉，请一定收藏这本书！❤
内容简介
这部短篇小说集来自连城三纪彦在2000年至2009年发表在杂志《ALL读物》上的8篇短篇小说。其中，《小异邦人》是连城生涯最后一篇短篇小说，在其罹患胃癌同年出版，之后惊艳日本文坛。这篇诱拐小说使用连城三纪彦罕见的孩童视角，开创了俏皮又深具温暖内核的作品，被誉为“奇迹之作”。
在连城罹患胃癌逝世的第二年，出版社向世界推出精选短篇集《小异邦人》，收录了连城去世前从未出版过的8部短篇作品，向为推理文学做出巨大贡献的连城老师致敬。同时，这部小说收录的连城短篇选取其成熟文风的不同题材，读完更有一种“连城一生凝缩”既视感，可叹可叹！
8篇短篇作品分别为：《指环》《无人车站》《直到兰花凋零》《冬蔷薇》《风的误算》《白雨》《直到尽头》《小异邦人》，描摹出8幅充满爱恨嗔疑的人性悬疑杰作。
【每部作品简介】
《指环》——三年前与妻子离婚的男人在路上偶遇酷似前妻的女人，而她竟还戴着结婚时的戒指，惊愕之余勾起种种过往的遗憾和不甘。此时女同事的突然介入挑起人性中复杂的猜忌和期待。
《无人车站》——一桩十五年前的杀人逃跑案件，因一名神秘女人的到来被唤醒。警方在追寻真相的过程中发现女人与嫌疑犯有着重大关系，随着不同目击者的证词，在案件即将超过公诉时限之夜，诱导出灰暗交织的结局……
《直到兰花凋零》——对无趣生活积怨已久的主妇，某天遇到相聊甚欢的小学女同学，却在不觉间被诱导出杀夫的念头，并与对方约定好交换杀人。此后，她也踏上了精神覆灭的开端……
《冬蔷薇》——一个女人在与外遇对象赴约的途中，反复做着自己被杀的梦。到底是死亡的预知，还是现实的扭曲？这一轮回地狱究竟映照着女人怎样的内心？
《风的误算》——某公司一名男课长受到公司内的无声霸凌，层出不穷的传言对他的私生活揣测和人品造成极大伤害，甚至将其安上罪犯的名头，但他却从不试图解释或反驳，事情真相令人迷惑。
《白雨》——女孩在同学中被霸凌，不仅合照中自己的照片被抹掉，还被人往衣服里放毛虫。此时，她收到一封写给母亲的信，并由和服牵出母女三代之间谜一样的连接。最终发现的惊人秘密，将三代命运推向悲歌高潮。
《直到尽头》——陷入婚外情的中年男售票员，每次与情人旅行回来都会出现一个戴着白手套的女人向他勒索到同一站点的车票。她究竟是谁？
《小异邦人》——拥有八个孩子的母亲某天接到恐吓电话，对方声称绑架了其中一个孩子，并索要三千万赎金。但明明全家人都安全待在家中，是恶作剧还是另有隐情？人质究竟存在吗？一段不可思议的真相即将展开……
作者简介
连城三纪彦（Renjo Mikihiko，1948—2013），本名加藤甚吾，日本著名推理小说作家。1948年生于爱知县名古屋市，早稻田大学政治经济学系毕业。
从学生时代开始就对电影和演剧感兴趣，曾为了钻研剧本而去巴黎留学。1978年，还在大学求学期间便写出处女作《变调二人羽织》，不仅获得第三届“幻影城新人奖”并正式出道，也奠定了其将推理小说中的诡计设计与爱情小说的细腻精巧近乎完美结合的双栖风格，并于后来创作出一系列知名代表作。
1981年，《一朵桔梗花》获得“日本推理作家协会奖”；1984年，《宵待草夜情》获得“吉川英治文学新人奖”，同年以《情书》获得第91届“直木奖”；1996年，《隐菊》获得“柴田炼三郎奖”。这些作品大多以日本大正末期至昭和初期的社会风情为背景,将那个时代下孤独的日本社会和危险的男女关系刻画得栩栩如生，形成一幅幅浪漫绮丽的悲剧故事，充满日式美学特有的物哀气质。
2009年，连城三纪彦被查出罹患胃癌，同年出版生涯最后一篇短篇小说《小异邦人》，再次惊艳日本文坛。这篇诱拐小说使用连城三纪彦罕见的孩童视角，开创了俏皮又深具温暖内核的作品，被誉为“奇迹之作”。随后，连城一直与病魔作斗争，直至2013年10月病逝，享年65岁。
次年，日本文艺春秋出版社以“最后的短篇集”为主题出版《小异邦人》，之后获得“周刊文春杰作推理小说BEST10”“这本推理小说了不起！”“本格推理小说BEST10”“最想读推理小说！”等日本四大推理权威排行榜一致推崇。
2014年，日本推理文学大奖因连城三纪彦为日本推理文学做出的巨大贡献而追加颁发了特别奖，成为获得该项荣誉的第二位日本作家。
📍 版权信息：本书的数字版权由 北京时代华文书局 提供并授权发行。
“本格不遇时代”的连城幻影
文|天蝎小猪
2015年3月18日，一年一度的“日本推理文学大奖”[1]授奖式如期举行。当届授奖式有些许不同，即颁出了该奖历史上第二次“特别奖”[2]，获奖者是先前已去世的连城三纪彦。“特别奖”一般用于对逝者的追授，既有对其在日本推理文坛重要地位的认可，也有对没能及时为其颁奖这一遗憾的弥补。
对于他的离去，说是天妒英才，应该不过分。
纵观连城三纪彦的写作生涯，自1978年出道至2013年病逝的35年间，他留下了33部长篇小说、36部短篇小说集（其中4部为后辈出于纪念目的所编选的杰作集）和4部非虚构作品（文学随笔、谈话录及写作指导书）。除因家族事务或转换心情而短暂搁笔，以及从2009年开始因罹患胃癌而中断创作外，几乎每年都有一到两部作品问世，可谓高产。考虑到连城发表的优秀作品以短篇为主，且这些作品的出产年代正值所谓的“本格不遇时代”[3]，其文风类别又以推理、爱情见长，因此连城也被誉为“横跨推理、爱情两界的短篇小说之王”。
按照日本推理文坛的共识，“本格不遇时代”指的是从松本清张发起“清张革命”的1957年至由绫辻行人掀起“新本格浪潮”的1987年之间的本格推理创作低潮期。这一时期，本格推理创作因受到来自社会派、旅情派、冷硬派等流派的打压而处于近乎停滞的状态。“本格不遇时代”这一概念的提出，一方面表达了对社会派崛起在历史意义和文化价值上的认可[4]，另一方面却明确了必须对这一时期的本格创作加以重视和研究的决心。近年来，一股以“本格不遇时代”的推理作品为对象的“复刻”（绝版重印）和阅读风潮方兴未艾，正是上述决心的最好体现。
在这股风潮中，围绕连城三纪彦的研究成果主要有：一、此前未出版单行本的《女王》等多达五部长篇作品和《小异邦人》这部短篇集得到整理出版[5]；二、讲谈社邀请绫辻行人、小野不由美、伊坂幸太郎、米泽穗信等作家编辑出版了两本连城的杰作推理小说集，之后东京创元社找来著名的连城书迷，同时也是该社原编辑、京都大学推理小说研究会资深会员松浦正人，搜罗编选了连城的短篇作品《六花之印》和《落日之门》；三、文艺学者浅木原忍在2015年出版了《给推理读者的连城三纪彦全作品导读手册》（ミステリ読者のための連城三紀彦全作品ガイド），该作品后被授予第十六届“本格推理大奖”。以上都是对连城一生成就的最好纪念。
经由此番发掘和再认识，一条隐匿于社会派熠熠光辉之下的“暗流”得以“重见天日”，其背后所体现的本格作家们不屈于时代进行创作的热情让人感动不已。而以连城三纪彦为代表的“幻影城系”作家及其他由非主流大奖（相对于“江户川乱步奖”[6]而言）出道的作家，则成为“暗流中的明星”和“现实社会街角的谜样幻影”，向世人昭告着其存在的价值。
追根溯源，孕育本格暗流的温床恰恰是“革命者”松本清张。横沟正史说过，“如今，打算从事推理创作的人，似乎都接受过清张君的洗礼，他们难道就没有想过他是在怎样的熏陶下开始推理之旅的吗……看问题不能只关注当下流行什么，而要回到事物的本源。”[7]事实证明，作为“清张革命”发声之作的《隔墙有眼》和《点与线》，本身也是本格趣味不低的推理小说，这和清张后来创作于社会派全盛时期的作品，有着明显不同的风格。
在社会派推理风潮刚刚起势之时，作为本格创作两大“旗手”的横沟正史和鲇川哲也，依旧保持着不俗的创作速度。前者有从《恶魔的手球歌》到《暗夜里的黑豹》等12部重要作品问世，而后者则自《黑色皮箱》开始进入创作高峰期。此外尚有以本格怪作再次出道的都筑道夫、几乎同期“发迹”的笹泽左保等，在他们的带领下，本格推理作品仍能保持一定的数量和水准。
直到20世纪60年代后期，随着大坪砂男、森下雨村、江户川乱步等推理界巨擘的先后去世和横沟、都筑、笹泽的“哑火”[8]，本格推理才真正进入了“停滞期”。面对大量借着推理小说名号却背离初心的作品横行，松本清张指出“解谜才是最大的根本”[9]，并主持出版了《新本格推理小说全集》。然而，由于作家们的文风已然固定，结果并未能够产生“新本格”这一印象。最终，小说全集只推出十卷便完结了。
进入20世纪70年代，西村京太郎、斋藤荣、森村诚一等辈都在尝试于社会推理批判的框架内植入古典诡计。此外，旅情推理等新势力抬头，本格界持续低迷。在这段时期仍在苦苦支撑的，只剩下鲇川哲也。
1971年前后，以三个方面的变化为契机，本格推理稍稍脱离了停滞状态，殆有复苏迹象。
一是出版环境的变化。出版社纷纷转往对战前侦探小说和已故推理巨匠之作的整理再版，为原创本格推理的回归预热。如三一书房的《梦野久作全集》、讲谈社的《江户川乱步全集》，角川书店的《横沟正史全集》等。
二是读者环境的变化。连续多年过于以现实主义为中心，致使读者对社会派推理作品产生了一定的抵触心理。特别是以“东大安田讲堂事件”的解决为标志，“现实中的沮丧情绪，似乎只能在充满浪漫情结的侦探小说中得到排解。”[10]1975年，在推理专门志《幻影城》的协助下，“全日本大学推理联盟”和“关西推理联盟”分别成立。之后，“两大联盟”及各高校推理社团纷纷聘请知名推理作家当顾问，学生读者群中产生的新人作家愈来愈多。
三是作家环境的变化。曾任高木彬光和江户川乱步助理的山村正夫开始受聘于高校推理社团和出版社写作学校，为推理文坛不断输送着“新鲜血液”[11]。此外，“角川小说奖”“幻影城新人奖”“小说推理新人奖”“横沟正史推理大奖”等推理奖项的设立，大大拓宽了推理作家的出道方式，冲破了“乱步奖”的写作规范和题材限制。
正是在这样的背景之下，历史的车轮驶入了“幻影城的时代”。
1975年2月，岛崎博[12]借用江户川乱步最著名的推理论集的书名创办了《幻影城》杂志，并在办刊伊始确立了“三大编辑方针”——重估本格推理小说、发掘本格新人作家、推动推理小说评论。直至1979年7月停刊，《幻影城》杂志共发行正刊53期、增刊16期。除了“幻影城四学徒”[13]的表现足够抢眼外，由该杂志推出的优秀作品也有很多，如《匣中的失乐》等。此外，从书迷俱乐部“怪之会”还走出了宫部美幸、长谷部史亲、绳田一男等十分优秀的年轻后辈。然而，这份刊物最终还是没能走得长久，如刊名那般成了昙花一现的“幻影”，令人唏嘘。
随着“幻影城门”的关闭，“本格冬天”（1979—1987）也降临了。活跃其间的知名作家只剩下冈岛二人、岛田庄司等寥寥数人，其中就包括与岛田同龄的连城三纪彦。
1978年，还在大学求学的连城就以短篇推理小说《变调二人羽织》获第三届“幻影城新人奖”而正式出道。连城在“幻影城四学徒”中成就最高，夺得的奖项和推理榜单名次最多，也是四人中唯一被授予“日本推理文学大奖”的作家。
1981年，连城的梦幻之作《菖蒲之舟》[14]获得“日本推理作家协会奖”。收入该作并被视为其创作巅峰的短篇集《一朵桔梗花》，开创了融抒情缱绻的“私小说”文风入本格推理小说的先河。
1983年，借鉴了自然主义文学创作手法，以植物为象征进行“文艺推理”风格抒写的《宵待草夜情》出版，并于翌年被授予第五届“吉川英治文学新人奖”。
上述作品的情节背景均设定在大正末期至昭和初期，那时的日本还残存着旧时代气息。这些作品透过极其细腻的笔触，以一场场冷酷的谋杀戏码为表，以一段段像火花一样燃烧殆尽的孤独男女的纠葛悲情为里，赋予了作品人物浪漫唯美的丰富底色，其中充溢的一言难尽的乡愁更是令人印象深刻。