“你在羽山所看到的星星和月亮就是这些。”苏晴的手指在iPad轻轻拨划，调出了一系列照片，这些照片和我在医院中所画的那幅画极为相似，蔚蓝的天穹悬浮着数以万计的巨大品石，“这些不是真的星星，而是人造的陨石拟星体，可以折射强光，形成星星与月亮的视觉错感。”
她又放大了另外一张照片，照片里，一个太阳似的巨大火球在空中熊熊燃烧，“1985年，为了解决未来地球的能源问题，美国、前苏联、欧盟、日本率先发起了一个国际热孩聚变实验堆（ITER）让划，俗称‘人造太阳’。这是目前全球规模最大、影响最深远的国际科研合作项目之一。
“ITER装置能产生大规模核聚变反应，生成一些大原子，同时发出光和热。假如这个计划成功，未来人类就能造出另外一个太阳，悬在外太空，为地球的所有生命提供。
“而你所看到的这张照片里的火球，是我们离开羽山时，从鱼骨山飞船里拍摄到的。它就是类似于ITER的‘羽山人造太阳’，是‘羽山’所有生物的能源之泉。但比起目前的ITER装置，却要先进得多了。”
她顿了顿，接着说：“因此准确地说，诺亚方舟并不是一艘船，而是一艘史前的巨型宇宙飞船。它的内部模拟了整个地球的原始生态，除了顶壁上有人造太阳、月亮和星星，根据设定的时间严密运行，还有大海、陆地、山川等各种地貌，甚至连飞船底部也完全按照地球的地壳设计，不时会有火山、地震爆发……确保移居到飞船内的所有生物都能正常生长。”
我难以置信地看着那一张张放大的照片，天空、海洋、雪山、原野……如果当时视野所能达到的世界，全是这艘“诺亚方舟”的内部，那么这当是何等浩瀚而恐怖的规模！
远古时代，究竟哪一种超自然的力量才能建造出这么大的巨舰？难道真的有上帝？
苏晴说：“牛顿破译出的‘圣经密码’，表明4000年前的那场大洪水是一颗彗星擦着地球飞过所造成的。他说上帝为了让地球上的生灵躲过这场浩劫，才指引人类建造了这艘巨型的宇宙飞船，如果地球毁灭，人类可以乘坐这艘飞船到太空寻找可以殖民的星球。这些也可以在各国的神话传说里得到印证。
“比如庄子的《逍遥游》里就明确地提到，远古有一条巨大得难以想象的鱼，它沉在北方的水里，名字叫做‘鲲’，至少有几千里长：当它升到空中时，名字叫做‘鹏’，可以遮蔽住几千里的天空。他说的这个‘鲲鹏’不是真的动物，而是在暗示这艘海空两栖、大得难以形容的‘诺亚方舟’。”
我越听越觉得不可思议，但这些看似荒谬离奇的结论，经她层层解析后，却又仿佛丝丝入扣，合情合理。
按照她的说法，羽山就是传说中的“鲲鹏”，也就是史前的宇宙飞船“诺亚方舟”，而鱼骨山就是“诺亚方舟”的核心驾驶舱，水晶头骨就是驾驶舱的信息处理中心和动力系统。只有拥有水晶头骨的人，才能驾驶整艘飞船。
诺亚方舟的缔造者与第一代“驾驶员”是鲧，这也是他将方舟取名为“鲲鹏”的原因。后来鲧违反了“天规”，擅自带领鲧族开采外太空的陨石——也就是传说中的“息壤”一来建造诺亚方舟，结果被神处死。
洪水过后，这艘巨型宇宙飞船失去了既有的避难作用，上帝为了处罚鲧族，将他们全都留在了飞船内，留在河北地底。从此，鲧族人和恐龙、猛犸、鱼龙……一起生活在这个与世隔绝的地底史前世界。
根据牛顿的计算，4000年前差点撞击地球的那颗太岁星，绕了一大圈后将在2012年的12月卷土重来，正面冲撞地球。要想躲避灾难，只有找到诺亚方舟。这也是“盘古”、“太岁”，以及中美两国政府竭力寻找这艘埋藏了4000年的宇宙飞船的原因。
可惜的是，由于当初鲧在建造这艘飞船时，采用了外太空的陨石做合金材料，不够稳定，经过了这漫长的4000年，渐渐腐蚀老化，在那颗不断迫近的太岁星的强大引力下，飞船的合金成分急剧发生裂变，频频发生“地震”、“海啸”、“火山爆发”，甚至连天上的“星星”与“天幕”也纷纷崩塌坠落。而这些正是我们在羽山所看见的末日景象。
那天在鱼骨山顶，鲧神庙坍塌后，我与水晶头骨合二为一，虽然昏迷不醒，潜意识却依旧控制着“鱼骨山号核心驾驶舱”，冲破陨石重围，从诺亚方舟迸裂的顶壁回到了司马台的地底。而留在这个地底世界的所有生物，鲧族也好，恐龙也罢，全都随着这艘巨型飞船的毁灭而不复存在了。
这时凉风拂面，浪头越来越大，四周漆黑一片，己经到了外海。游艇在海面上掉了个头儿，重新向维多利亚港驶去。
蓝黑色的苍穹缀满了密密麻麻的星斗，摇摇欲坠，就像梵高画笔下那神秘而美丽的夜空。
我的脑海里仿佛有许多碎片在不断地拼凑重合，有些让我困惑的谜团虽然还得不到彻底的解答，但也基本可以想得通了。沉吟了一会儿，我问：“苏姐，除了诺亚方舟，还有什么办法躲避太岁星？方舟己经毁灭，难道我们只能束手待毙？”
Selina眨了眨眼：“这问题得问你呀，全世界最聪明的十三颗脑袋，就有一颗长在你的脖子上。”
大家又笑了起来，苏晴嫣然一笑，凝视着我，说：“Selina说得没错，水晶头骨是上帝的智慧果，里面蕴藏着宇宙所有的终极奥秘，这也是我们为什么要找你的原因。只有你才能带着我们找到梵高的‘最后一年’，而找到‘最后一年’，才能找到‘上帝神兵’，摧毁太岁星……”
“上帝神兵？”我心里一震，觉得这词儿似曾相识，“你是说梵高‘最后一年’的系列画中隐藏的线索，就是‘上帝神兵’？”
苏晴点了点头：“牛顿破解的‘圣经密码’里模棱两可地提到，神创造万物后，又创造了足可毁灭万物的七种神兵。按照基督教的说法，约柜、圣杯、都灵裹尸布、真十字架与朗基奴斯枪都是具有极大威力的圣器，但这些究竟属不属于七神兵，牛顿却没有明说，只写了一个谶语，‘当光年之年来临，七种神兵闪耀于最后的四季，星月夜的造物主必摧灭星星’。”
我恍然大悟，这才明白为什么希特勒、斯大林、山本五十六等战争狂人会对梵高的遗作如此着迷。如果能找到足可摧毁万物的上帝神兵，试问天下又有谁是敌手？
苏晴接着说道：“牛顿唯一透露的一种神兵，叫做‘黑洞之匣’，据说打开这个匣子，除了可以召唤威力至猛的球形闪电，还能扭转时空，让一切重回到从前的某一个时间点。但打开匣子的人，必须献祭出自己的生命，再也无法转世重生……”
镇魂棺！我呼吸窒堵，差点儿冲口而出。
如果鲧神庙里的镇魂棺真的是可以扭转时空的“黑洞之匣”，那就足以解释莎曼娜的梦境，以及发生在我身上的一系列怪事了！
我始终相信，这个宇宙有无数重平行的时空，每一个时空里都有一个“我”，都有一个“我”所生活的相似的世界。当某些超自然的神秘力量——比如这个“黑洞之匣”——发生作用时，可能会扭曲、甚至吞噬两个时空，使之相交重叠。
或许另一个时空里的“我”，为了得到水晶头骨与诺亚方舟，带领着“盘古”组员来到了羽山，从“祝融族”的手中救了莎曼娜，并与她相爱。在她的帮助下，我们来到了鲧神庙，却最终功亏一篑，没能及时地拯救这个世界。
为了挽回这一切，莎曼娜和华宗胥双双牺牲了自己，前者以“流沙之咒”换回了水晶头骨，后者将自己封镇在永远也无法轮回的“镇魂棺”里，让世界在毁灭的边缘扭转到了现在的这个时空，扭转到了这个时空里的“我”前往梅里雪山的时刻……
或许梅里雪山的那个狗头人就是另一个时空的华宗胥，或许是我自己。扭曲的时空分岔重叠，使得原本在这个时空中死于雪崩的“我”，包括九年前已经死于空难的玄小童，在那一刻又获得了离奇的“重生”。
而所有的故事，也从那一刻重新开始。
当然，这一切仅仅是我的猜测，还无法证明。但当我与游艇上的每一个人视线交触时，知道他们都在和我想着同一个答案，想着为此牺牲了的华宗胥与莎娜。
所有的人突然都沉默了，气氛变得有些凝重起来。过了好一会儿，苏晴才轻柔而坚定地说：“鲧神庙坍塌后，‘黑洞之匣’己经陷入了‘时间之沙’里，永远也找不回来了。即使我们还有人愿意牺牲自己，也无法再扭转时空。要想拯救这个世界，唯一的办法，就是尽快从‘太岁’手里夺回梵高的最后一幅画，找到另外六件‘上帝神乓’。”
游艇乘风破浪，驶过了鲤鱼门，距离维多利亚的璀璨夜景越来越近了，“轰！”“轰！”“轰！”夜空中突然绽开一朵朵彩菊，绚丽夺目。不知是谁，在为这最后的夏夜，燃放最后的烟火。
远远的霞光映染着我们的脸，映染着那苍茫漆黑的海面，忽明忽暗，显得那么美丽，却又难以捉摸。那是我认识这个世界的第一个夜晚，距离这个世界的终结，还有838天。
后记
我小时经常有各种神秘而恐怖的体验。比如我常常在某一瞬间，对眼前发生的一切有种似曾相识的感觉，甚至能够在那一瞬间预感到下一秒将会发生些什么。虽然这种感觉总是稍纵即逝。
五岁时，我拿着一面镜子照另一面镜子里的自己，看着无数个自己站在那层层套叠、看不见尽头的镜子的长廊里……那种深邃无穷的时空感让我毛骨悚然，并突然冒出一个奇怪的念头：是不是有无数个“我”生活在无数个相似的世界里？当我对某一情景感觉“似曾相识”的瞬间，是不是另一个“时空”里的“我”正在与我产生共鸣？
这些体验与想法为我后来的创作提供了许多灵感。比如《仙楚》，写的就是两个平行时空里，发生在同一批人物身上的、完全不同的故事。穷书生楚易进京赶考，在荒郊古庙救了一只狐狸，狐狸为了报恩，助他科考而引发了一系列惊心动魄的道魔纷争。而在故事的结尾，楚易在同一个古庙里醒来，却发现自己是唐朝宰相的儿子，刚才似乎只是做了一场黄粱梦。梦醒后离开古庙时，他又救了一只狐狸，故事由此进入另一个看似相同、却又完全迥异的轮回……
我在《仙楚》的后记里，引用了美国诗人弗罗斯特那首着名的诗歌《林中路》：
“黄色的树林里分出两条路，
可惜我不能同时去涉足，
我选了人迹更少的一条道路。”
人生就像是莽莽苍苍不知始终的森林，到处都有分叉路口，你选择任何一条，命运或许都会截然不同。
释迦牟尼说世界之多，多如恒河沙数，而三千大世界，仅仅在于你一念之间。无论你选择的是森林里的哪一条道路，在你选择的那一瞬间，或许己经有两个甚至多个的你，从此分叉，走入了不同的时空，开始了各种完全不同的人生道路。
换而言之，宇宙的无限不仅仅是空间，更是因为时间维度的无穷无尽。你的每一个假想、每一个决定、每一个动作……或许都会分裂出无数个自己，创造出无数个平行的世界。
这就是《光年》的创作初衷。