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有了这个想法之后，她立即拉上萧军到街上的布店里，从大拍卖的铺子里花了七角五分钱，选了一块价格便宜的降价黑白格细绒布。民国时期的上海，受到西方文化的冲击的“老克勒”们都喜欢穿花格子衬衫，很海派的感觉。萧红很欣赏那种范儿，但是，她不会裁剪“老克勒”们的那种样式，只会裁剪哈尔滨流行的哥萨克式的，她索性就按照自己熟悉的套路，准备给萧军做一件独特的花格上衣，让萧军一出场，就给人眼前一亮的感觉。
布料买回来后，已经是傍晚时分。萧红使出浑身解数，要亲手设计、裁剪、缝制一件独一无二的新“礼服”。第二天就要参加宴会，萧军不相信萧红连夜能把新衣服做好，因为他们没有缝纫机，只有一把剪刀，一根缝衣针，一团棉线，几粒纽扣。那个夜晚，萧军在书桌前写稿子，萧红坐在床边独自忙乎着对付那块黑白格细绒布。亭子间那个夜晚冷得快，萧军写了一会儿就坚持不住了，停下笔拥着被子坐在床上，一开始还有一句无一句地和萧红唠嗑陪着她，没多大工夫就打开了呼噜。
寒冷的冬夜里，萧红坐在昏黄的灯光下，一针一线缝制着衣服，她缝制得很认真，每一个针脚都细细均匀地摆布着，她消瘦的身影被灯影拉得长长的，所有的挚爱，所有的深情，所有的温暖都被她缝进了那件衣服中。一阵困意袭来，她打了个盹，手指被尖利的针尖扎到了，串串血珠流出了，怕玷污了新衣服，她慌忙把手指放进嘴里吸吮着。
后来，萧军回忆说：
“她几乎是不吃、不喝、不休地在缝制着，只见她美丽的、纤细的手指不停地在上下穿动着……”
那件衣服属于仿哥萨克式的，高加索式立领，套头，掩襟，法式袖口，做工看似简单，其实很麻烦的。萧红不厌其烦，有爱人香甜的鼾声相伴，她满心的温馨和幸福。女人是感性的动物，她心里有他，在乎他，就会心甘情愿为他默默付出。她也知道，其实，萧军没有她想象得那么好，他身上有无数多的缺点，但是，她爱他。当自己爱的这个人因为自己的付出而开心的时候，一切的辛苦和委屈都值得。
清晨，萧军从睡梦中睁开眼睛，萧红已经开始缝扣子了。晨曦下，她低着头，悉心缝着，头上的白发在晨光中闪着银光，看样子她一夜未眠。
萧军的心里一阵温暖和心疼。他抬起手，抚摸了一下萧红那黑白相间的头发，萧红回头朝他笑笑：“马上就好了。”
她一脸疲惫中绽出的那一丝笑容却是轻松甜蜜的。
衣服大功告成，萧军试穿了一下，不但很合身，而且很时尚，看上去很酷。萧红左看右看，觉得还缺一点什么，就找出一条小围巾帮他系上，然后，又给他的腰间系了条小皮带，于是，昨天还城市贫民形象的萧军，瞬间变成一个又潮又酷的型男。
萧军把萧红紧紧拥在怀里，这一夜，自己的女人没白辛苦，一下子把自己变成了一个体面的男人。
在上海广西路梁园豫菜馆举行的那个活动，请了很多上海文学界的名流：茅盾、聂绀弩、周颖夫妇、叶紫等，鲁迅对这次活动十分重视，平常请客都是很随意的，这次他亲自到饭店订了菜单。
鲁迅在给这次活动的“主宾”胡风、梅志夫妇的信中，特别提到，带上公子一起来。具有戏剧效果的是，负责转信的是梅志的家人，因为一些事情耽误了送信的日程，致使胡风夫妇没有收到请柬，所以他们没能参加。这场宴会本来是以庆祝胡风长子张晓谷的满月为名而设的，主宾却没有到来，一大群叔叔大爷在这边为张晓谷小朋友喝满月酒，张晓谷小朋友的爸爸妈妈却一点都不知情，这成为整场宴会的一个很有喜感的话题。
来的宾客都是鲁迅的好朋友，鲁迅特地把萧军和萧红介绍给他们。
介绍到叶紫的时候，鲁迅特意告诉萧红和萧军，以后如果在上海有什么事，就去找他，叶紫的年龄和他们差不多，沟通起来更方便。那时候，叶紫已经加入“左联”，和陈企霞共同创办了《无名文艺》，还参与主办《中华日报》副刊《动向》，他的短篇小说《丰收》已经在文坛引起轰动。鲁迅让叶紫做萧军和萧红的“向导”，叶紫向来都把鲁迅交给他的每件事都当成大事来办。
那天的宴会上，鲁迅异常活跃，他和他的朋友们说着笑着，他的笑声是明朗的，大家说到了一些好笑的话题，他竟然会笑的连烟卷都拿不住，笑声牵扯出剧烈的咳嗽，一下子会咳很久。
在轻松的气氛中，萧军穿着萧红亲手赶做出来的方格子衣服，自我感觉良好，这种样式在在哈尔滨很常见，但在上海看上去很奇特，令他一下子就有了另类的感觉。萧红用欣赏的目光不时看看他，两人的骄傲和满足同时写在了脸上，看起来很是淳朴可爱。
这次宴会一下子结识了这么多文化界名流，使得他们一直处在兴奋的晕眩中，至此，鲁迅亲手把萧军和萧红引进了上海文坛的大门。
这次宴会对萧军和萧红来讲，是具有历史意义的。他们在宴会结束后，就直奔法租界的万氏照相馆拍了一张合影，就是萧军穿黑白格衣服，萧红故意搞笑叼着一只烟斗的那张，照片上的两个人眉宇间透着快乐，他们在上海文坛的春天快要来到了。
先生领进门，自己如果再不努力就枉费了先生的一片苦心。第二年春天，萧军的《职业》发表在《文学》上，萧红的《小六》发表在《太白》上，他们陆续开始在《中学生》《文学》《太白》等刊物发表作品。这些作品的发表，使他们在上海文坛迈出新的一步，也让他们暂时有了一点经济收入，能维持最基本的温饱生活了。
在上海有了安定的生活，有了属于自己的圈子，萧红有了精力和心情创作她的系列散文《商市街》。在哈尔滨商市街的往事，在萧红笔下那样生动，那样具有感染力，那一组四十一篇散文，显示了萧红写作的灵气和深厚的文学功底。
生活条件稍好了一些，他们把家从郊区搬到法租界萨坡赛路。这个房子比拉都那边好多了，在法租界也属于中等以上的英国式建筑，不但房间宽大，而且地理位置好，后门临街，这样，联系报刊发表稿件，拜访朋友，购买生活用品等都方便一些。
这一次搬家和刚从青岛到上海的时候不一样了，那时候他们举目无亲，现在身边已经有了一大群朋友，过去在东北时候的朋友罗烽、白朗夫妇也来上海了。胡风夫妇也成了他们的好朋友，萧军和萧红搬家的时候，胡风、梅志夫妇也来凑热闹庆贺。中国人搞庆贺，最终的项目总是聚餐，热热闹闹撮一顿。东北人在家待客，最好的饭食就是包饺子，萧红包饺子是有天分的，她提前和好了面，调好了馅，朋友们来了，她便招呼大家和她一起包饺子。
东北的女孩子从小就学包饺子，萧红和白朗包饺子都是高手，萧红擀皮儿飞快，梅志看她们包出来的饺子很好看，跃跃欲试说自己也会包饺子，大家将信将疑，让她一起来帮忙。结果，从梅志手里出来的饺子一塌糊涂，很像是上海的那种菜肉馄饨，样子却比大馄饨还难看，一个个像是四不像的怪物。
胡风是个很要面子的人，老婆包的那种奇形怪状的饺子让他脸上很无光，就悄悄提醒她，不要再丢人了，不会包就是不会包，矜持一点，优雅一点好不好。
也许是被萧红、白朗两个东北女子的开朗感染了，不管胡风怎么提醒，梅志就是刹不住车，到了吃饭的时候，闹闹嚷嚷要喝香槟酒。
胡风被她搞得脸上一红一白的，很是尴尬，从萧红家里出来，他就责怪老婆：一点城府都没有，这样会被人瞧不起，人家会认为你无知的。
后来，胡风和萧红身边的朋友们都发现，在萧红面前，你不用有什么城府，用不着伪装，她自己率真，也喜欢朋友们把最真实的一面展现出来，即使有些话说重了，她也不会计较。
这个东北女孩身体很瘦弱，脸色有些苍白，乍一看一副弱不禁风的大小姐样子，写的文字也细腻忧伤，其实性格很开朗，有时候甚至有些二。
鲁迅和许广平欣赏萧红，也是因为她的率真和无邪的天真。
鲁迅经常在病中，因为身体原因不能多见客人，所以他的住处一般对别人是不公开的，对萧军和萧红是一个例外，不但告诉他们详细的门牌号，还多加上一句：随时可以到家里来做客。
萧红从鲁迅的态度中感觉到了诚恳和热情，这个一生都在寻找温暖小女子，对人世间的哪怕一点点温暖都很敏感，她属于向暖型的，得到了鲁迅家的邀请，立即成了那里的常客。
得到了鲁迅那么多无私的帮助，萧红觉得自己也该送一点小礼品。钱多的买不起，便宜的拿不出手，于是，她想到了自己这些年一直带在身上的两件宝贝：一件是爷爷留下来的一对铁核桃，那对核桃不知道是什么年代的了，从她懂事的时候爷爷就在手中把玩，那时候已经在岁月的浸染和手掌的把玩中变得黑红光亮，外表是美丽的醉红色，这是他们家的传家宝。爷爷去世后，她就把这对核桃带在了身边，即使在哈尔滨最贫寒最落魄的时候，她也没舍得把它卖掉，那是她对呼兰河畔的家乡，对童年，对亲情唯一的纪念。在最寒冷最寂苦最无助的日子，这个物件曾给过她温暖和活下来的勇气，是她患难中的随身伴侣，和她相依相伴，是有感情的。还有一件是她很喜欢的玩具，一对枣木小棒槌，是捣衣用的小模型，这件玩具是在哈尔滨的时候一位好朋友送给她的，后来和那对核桃一起一直随身带着，做护身符用。
现在，对鲁迅一家她无以回报，就把自己贴身的这两件东西拿了出来，送给海婴做玩具。海婴很喜欢这两件玩具，一开始总算计着怎么把核桃吃掉，后来玩久了，对这物件有了感情，就决定不吃了。
萧红到鲁迅家很不见外，这种不见外是北方人特有的性格，当她觉得你是可以交心的人，就会把你的家当做她自己的家，把这家人当做自己的亲人。
海婴是最喜欢这个大姐姐的，因为她梳着两条扎着蝴蝶结的辫子，海婴大概觉得这个姐姐和自己年龄最接近，是一个可以玩到一起的小伙伴，萧红去了，他会把这个大姐姐“劫持”到院子里陪他玩。许广平问海婴为什么只喜欢这个姐姐，不喜欢别人，海婴的回答很有童趣：“她有小辫子。”然后，揪着这萧红的辫子给大家展示。大家笑成一团，鲁迅很少这样开怀大笑，这种发自内心的，毫无芥蒂的笑声让萧红温暖而感动。
1936年3月，萧红一家又搬家了，这次他们搬到了北四川路底西侧的永乐里，离鲁迅的家近了很多，用萧军的话说，靠近些，为的是方便，多帮忙。他偶尔会去帮忙做一些力所能及的事情。
路程近了，萧红到鲁迅家去的更勤了，基本上是她一个人去，此时的萧军已经移情别恋，心里有了别的女人，她满心的凄楚，鲁迅的家成了她最后的港湾。
她很依赖这个港湾，有时候，她到鲁迅家闲坐，穿着一身旧衣裤的许广平一边织毛衣一边陪她。遇到楼上的鲁迅有事叫许广平，楼下的海婴玩够了叫妈妈陪的时候，许广平便楼上楼下的跑，萧红这个客人就显得很多余。
萧红有时候也会帮着许广平做点事，比如做她最拿手的葱油饼、水饺，或者烙个北方人喜欢的主食韭菜合子什么的，至于做的好不好吃就不知道了，不过鲁迅很捧场，吃饭的时候会扬着筷子，要再吃几个。
不过，总到人家串门，确实会把人家的生活打乱，去了，女主人要陪着笑脸和时间，后来许广平也觉得有些累，她后来在回忆萧红的文章中就写道：
我不得不用最大的努力留出时间在楼下客厅陪萧红女士长谈。她有时谈得很开心，更多的是勉强谈话而强烈的哀愁，时常侵袭上来，像用纸包着水，总没法不叫它渗出来。自然萧红女士也常用力克制，却转像加热在水壶上，反而在壶外面满都是水点，一些也遮不住。
许广平累了倦了，脸色会不好看，她的脸色萧红不会看不出来，她那样敏感的一个女作家，怎么会看不出来呢？即使看出来也被她忽略不计了，她需要这里的这份温暖，如果连这份温暖都没有了，她的心就又回到哈尔滨遇到萧军之前冰冷孤苦的境地了。她的三郎，她的萧军已经不爱她，不在乎她了，她害怕没有温度的生活，怕极了。
鲁迅最欣赏的东北才女
萧军的《八月的乡村》和萧红的《生死场》的出版问题一直是鲁迅放不下的一件心事。
那段时间，鲁迅正在翻译《死魂灵》，他常常放下自己的工作，修改《八月的乡村》和《生死场》。这两部小说的稿子都是萧红用薄薄的“美浓纸”复写的，美浓纸是日本生产的一种印书纸，纸质细腻洁白，只是太薄，用来拓印章边款或者印刷古书都不错，但是并不适合做复写用，复写在这种纸上的文字笔画粗，字里行间能透出下一页的墨水印，所以看起来很吃力。鲁迅的眼睛已经花了，本来看东西就费劲，逐字逐句修改那两部小说，让他花费了很多时间和精力。
见过萧红《生死场》原稿的舒群晚年回忆：
我看过萧红那份原稿后，十分真切地感受到鲁迅对青年的爱护。那情谊太深厚，那份耐心也是少见的。《生死场》几乎每页都有鲁迅亲笔修改，蝇头小楷，用朱砂圈点，空当处写不下时，就划一道引到额上去添加，就是那一道，都划得笔直，字迹更是工整有体。当时我想，就凭鲁迅为青年改稿的细致耐心，他就是不朽的。
鲁迅本来身体就不好，还要加班加点帮着萧军、萧红改稿子，鲁迅的脸色更加青黄，眼泡看上去也更肿大了一些。他为《八月的乡村》做了序言，本来《生死场》的序言打算让胡风写，胡风不辱使命，刚把序言写好后，才发现鲁迅又抽时间为《生死场》写了一篇文字，胡风觉得还是用鲁迅的文字做序言比较好，他的那篇就成为了《生死场》的后记。
鲁迅在序言中写道：
北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎，却往往已经力透纸背；女性作者的细致的观察和越轨的笔致，又增加了不少明丽和新鲜。
鲁迅帮叶紫、萧军、萧红三人成立了一个文学社，名字就叫“奴隶社”，这个名字也是鲁迅起的，意思是叶紫、萧军、萧红是三个小奴隶。这个说法很切合实际，这三个人都是挣扎在温饱线上的苦孩子，经常居无定所，饥一顿饱一顿的，有时候都要靠鲁迅的救济生活。用鲁迅的话说：“奴隶总比奴才强。”
恰好他们每个人都有一部待出版的小说，叶紫的小说集《丰收》，萧军的《八月的乡村》，萧红的《生死场》，于是这三部书被列为“奴隶丛书”，由鲁迅分别写了序，推荐出版。
1935年秋后，《丰收》《八月的乡村》《生死场》这套“奴隶丛书”由鲁迅出资在上海容光书局正式出版。出版这部书的时候，萧红第一次用了“萧红”这个笔名，萧红的名字是“小小红军”拆开，她和萧军分别取其中一个字，就有了这个名字。不过，萧军在这部丛书中用的是“田军”这个笔名，没有用“萧军”。