蒲生邸事件 作者:宫部美雪
一九三六年二月东京遭到封锁，蒲生邸发生诡异的杀人事件。来自未来的少年无端？抑是有预谋？被卷入凶案中……
继《龙眠》后，宫部美幸结合史实、奇幻、推理三位一体全新长篇钜着。
日本推理文坛最耀眼的天后，
被誉为「平成国民作家」、「松本清张的女儿」的超畅销作家。
十一连霸！《达文西》杂志票选日本最受欢迎女作家
宫部美幸
日本作家公认最有资格继承吉川英治、松本清张、司马辽太郎衣钵的大众文学大家。
日本文学史上的罕见奇迹——
横跨时代历史小说与推理小说两大领域，兼具开创性和畅销实力的超人气作家。
如果没有「二二六事件」，日本陆军省还会发动惨酷的太平洋战争吗？
而少年能凭一己之力，改变史实，阻止二二六事件爆发吗？
拥有可以改变史实的能力，是幸？还是不幸？
重考生尾崎孝史住进东京一家破旧旅馆。当天深夜，旅馆突然发生火灾，从房间内夺门而出的孝史，却发现自己身陷火场。就在千钧一发之际，一名男子突然出现在他面前……
神秘男子自称是时光的旅人，「我们现在就在昭和十一年（一九三六年）二月二十六日凌晨的东京永田町。很快地——不到三十分钟，二二六事件就要开始了。」震撼日本帝都，改变世人命运的二二六事件即将重现。此时蒲生邸里到底发生了什么事？男子带孝史回到事件现场，其目的为何？而孝史最后是否能平安地回到现代？
本书《蒲生邸事件》是推理、历史、科幻、恋爱四种小说的混合体；可以说娱乐小说女王施展了全方位手艺。……无论你是在出差的飞机上，还是在度假的海滩上，或者在失眠的床上，宫部美幸保证带给你百分之百的娱乐。
——作家 新井一二三
作者
宫部美幸 Miyabe Miyuki
1960年出生于东京，1976年以《吾家邻人的犯罪》出道，当年即获得第26届《ALL读物》推理小说新人奖，1989年以《魔术的耳语》获得第2届日本推理悬疑小说大奖、1998年《理由》获第120届直木奖确立畅销推理作家地位，2001年更是以《模仿犯》囊括包含司马辽太郎奖等六项大奖，缔造创作生涯第一高峰。
写作横跨推理、时代、奇幻等三大类型，自由穿梭古今，现实与想象交错却无违和感，以温暖的关怀为底蕴、富含对社会的批判与反省、善于说故事的特点，成就雅俗共赏，不分男女老少皆能悦读的作品，而有「国民作家」的美称。近来对日本江户时代的喜好与探究，写作稍偏向时代小说，近期作品有《终日》、《孤宿之人》、《怪谈》等。2007年，即出道20周年时推出《模仿犯》续作《乐园》，为近年少见的现代推理、自我挑战钜作。
译者
刘姿君
高雄市人。毕业于台大农业经济系，曾于日商公司、出版社任职。现为文字工作者。
王华懋
热爱阅读，尤其钟情日本推理小说及恐怖小说。译有《白色巨塔》（合译）、《颜》、《天狗的面具》、《危险的童话》、《华丽的丧服》等作品。现就读辅仁大学日本语文学研究所，为兼职翻译。
娄美莲
台中人，台湾师范大学国文系毕。
深觉翻译工作之魅力在于可以独立完成、尽情思考，并附带获得可贵的知识。
曾翻译《世界文学纪行系列》之「爱丽丝梦游仙境」、「安徒生童话」（台湾麦克出版）、小说《拥抱不眠的夜>、《黄泉归来》、《Lionheart》（麦田出版）、《恶意》、《半自白》（独步出版）等，现为专职译者。
目录
推荐序
新井一二三 娱乐小说女王施展手艺
东瀛专访
蓝霄、陈蕙慧 国民作家的大师风采——当独步遇见宫部美幸
第一章 那一夜
第二章 蒲生家的人们
第三章 事件
第四章 戒严令
第五章 通告士兵
终 章 孝史
解说
关川夏央 对过去一视同仁的原点
名家读后感
茂吕美耶 历史潮流不容改变
附录／宫部美幸得奖纪录
推荐序
娱乐小说女王施展手艺
宫部美幸是当代日本推理小说界的女王级作家。自从一九八七年以《吾家邻人的犯罪》获得了第二十六届ALL读物推理小说新人赏以后，二十年来，她问世的作品超过四十本。期间得到的奖赏也多达十项：包括历史文学赏佳作入选、日本推理悬疑小说大赏、日本推理作家协会赏、吉川英治文学新人赏、山本周五郎赏。从创作经历可以看出，从推理小说出发的宫部美幸逐渐开拓了历史小说、社会小说等不同的领域。
本书《蒲生邸事件》获得了一九九七年的日本SF大赏以后，第二年《理由》一书为她带来了娱乐小说的最高峰直木赏。进入了二十一世纪后，《模仿犯》更一次赢得了三个奖：每日出版文化赏特别赏、司马辽太郎赏以及艺术选奖文部科学大臣赏。可以说，宫部美幸的实力在日本早就是公认的。
宫部美幸（本名：矢部美幸）一九六〇年十二月二十三日出生于东京东部江东区。（她生日跟另一位著名推理小说家绫辻行人完全一致。九二年，他们同时获得第四十五届日本推理作家协会赏。）从东京都立墨田川高中毕业以后，她任职于法律事务所，二十三岁时开始写小说。当年，出版界巨人讲谈社为了培养新作家而开办娱乐（Entertainment）小说教室；宫部美幸以及后来同样是直木赏得主的篠田节子（一九五五年出生，原地方政府职员）都是边上班边在此学习小说创作的。三年以后，宫部作品获得新人赏，顺利登上了文坛。
九〇年代中，有一段时间宫部美幸和高村薰（一九五三年出生，原商社职员）被认为是日本推理小说界的两大女王。跟宫部和篠田一样，高村也是做了好几年的普通文书职员以后，才下决心当职业作家而实现了梦想的。后来，高村作品的内容风格越来越严肃，亦常在报纸上评论时事、经济等问题。但宫部美幸走的路线可不同：她贯彻娱乐作家的王道。不仅写推理、历史、社会小说，她也写少年小说，甚至为电玩游戏《ICO》写了一部小说。
矮个子、娃娃脸、加上酷爱电玩游戏，虽说是不折不扣的大作家，宫部美幸的形象向来令人觉得好亲切。她跟日本推理小说界的另一位明星京极夏彦都属于老一辈作家大泽在昌经营的经纪公司，每每三人一起办宣传活动，必会引起媒体的注意。她与女演员室井滋私交甚笃，也出版过两人的对谈集两本。
本书《蒲生邸事件》是推理、历史、科幻、恋爱四种小说的混合体；可以说娱乐小说女王施展了全方位手艺。故事发生于一九九四年，十八岁的尾崎孝史没有考上大学，为了卷土重来而打算在补习班待一年。当他到东京办理入学手续时，在平河町的老饭店遇上了火灾，情急之下有人救了他，只是没想到，那个人竟把孝史带到一九三六年二月二十六日，正在发生历史性大事（史称二二六事件）的东京去。
所谓「二二六事件」，发生于一九三六年二月二十六日大雪笼罩的东京。一群陆军的青年军官发动武装政变，好几个政府高层遭到暗杀。结局虽然得不到天皇的支持而被镇压，但从此以后，军部的力量压倒政府，日本开始走向军国主义道路。这个近代历史的转折点，向来是许多专家研究的重点。最近也有个评论家出了一本书专门讨论该事件对作家三岛由纪夫形成右派思想的影响。
然而，五十多年后的日本年轻人，对自己国家的历史几乎一无所知。通过时间旅行抵达了陆军大将蒲生宪之宅第的孝史，开始在蒲生邸帮佣。他努力理解本国历史，也试图解决在密室发生的案件，同时他更企图救助注定将在战争中遇难的年轻女佣。最后，孝史在回到现代前跟她交换的诺言，在五十多年以后的世界到底会不会兑现？
蒲生宪之是宫部美幸创作的虚构人物。书中记述他的宅第战后化身成平河町第一饭店，也从来不存在。二十世纪末的小伙子跟三〇年代女佣之间的淡淡恋情更是全盘空想出来的。尽管如此，这样厚厚的一本书，还是能一直抓住读者的兴致而不放。连对时间旅行者的感受，我们都能够同情。这就是女王写书的实力。
无论你是在去出差的飞机上，还是在度假的海滩上，或者在失眠的床上，宫部美幸保证带给你百分之百的娱乐。她是小说的手艺人、匠人、达人，绝对不会让读者失望的。这一点我觉得非常值得佩服。
本文作者简介
新井一二三
日本东京人，早稻田大学政治经济学系毕业。大学期间公费留学中国大陆，后来作为自由作家到加拿大，香港等地旅居十多年。现已回日本定居，从事中日文写作，兼任明治大学讲师。
东瀛专访
国民作家的大师风采——当独步遇见宫部美幸
二〇〇五年底，城邦出版集团开始筹备台湾首家日本推理专门出版社「独步文化」的成立工作，计划在本土一片日本推理热中以稳扎稳打、长期经营的模式持续耕耘此一文类。而支持这样想法的正是出版社手上一字排开来的超重量级作家名单——宫部美幸、东野圭吾、松本清张、横沟正史、土屋隆夫、桐野夏生、京极夏彦、伊圾幸太郎、乙一等，其中又以宫部美幸最受台湾读者的喜爱，这一点在隔年，即二〇〇六年台北国际书展《龙眠》一书推出后创下两周将近万本的销量可见一斑。
两年来读者不断表达希望邀请宫部美幸来台的呼声更高了，出版社也更积极地与作家版权代理及经纪公司接洽，终于在三月上旬的某周末突然接获虽暂时不能访台，但乐意在六天后采访的通知。当时出版社真是忧喜参半，毕竟扣除两天假日、一天去程飞行，只剩三个工作天，要在三天内做好所有准备真是严酷的考验。所幸采访宫部美幸的相关作业已进行多次研商及沙盘推演，于是乎包括中天电视、中时开卷版、采访者作家蓝霄医师、出版社工作人员，大队人马浩浩荡荡地开拔了。
在东京极富传统氛围的老社区，五星级饭店的会议室里，我们终于见到了这位左手书写时代小说、右手撰写现代推理的日本文坛天后——宫部美幸。一位满脸笑容、亲切有礼，对于采访问题知无不言、言无不尽，配合着丰富表情和手势，满怀诚意地将她对推理小说、对写作、对读者（尤其是青少年读者）的热爱传达出来的「邻家女孩」。是的，宫部美幸给人的印象正是个清新可人的「邻家女孩」。
以下是这位平成国民作家接受采访的完整内容。
时间：二〇〇六年三月十七日下午一点三十分
地点：东京日本桥ROYAL PARK HOTEL
采访者：蓝霄（以下简称蓝）、陈蕙慧（以下简称陈）
陈：宫部小姐的作品无论是长篇或短篇，社会议题或幽默类型，都深受读者的喜爱。其中又以幽默短篇最少，却又最受到瞩目。例如台湾有许多读者都非常喜欢《继父》，请问您会再写《继父》续篇吗？
宫部：日本也有很多读者喜欢《继父》。这是我很早期的作品，我也曾经考虑过写续集，但终究未能成功。在日本将作家的早期作品称为年轻力作，这是我十七年前的作品，如果我想继续写，不知道会呈现出怎样的面貌呢？
我非常感谢台湾的读者喜欢我的作品。我的作品能够跨越海洋，得到大家的喜欢，令我甚为感激。其实我并不习惯旅行，而且怕坐飞机，作为一名作家而言，或许是件奇怪的事，所以我无法去台湾。本来我应该去台湾和大家见面的，直接和各位接触，让大家知道名为宫部美幸的作家就是这样的人。因此我很感激这次能透过贵社的盛情安排，在电视荧幕上与大家见面。
陈：如果请您从作品中挑选一部最喜欢的作品会是哪一部？原因是？
宫部：对我来说，每一部作品都像是自己的孩子，每个孩子都有其可爱之处。像你们刚才提到的《继父》，也是我非常喜欢的作品。这本书最近还重新出版了针对十岁到十二、三岁的少年少女的新版本。我本身也非常高兴，这本书即将和这些孩子见面了。因此要在自己的作品中选择一部最喜欢的，是很困难的事情。
陈：您作品的书名是怎么决定的？例如《继父》、《无止境的杀人》、《火车》，怎样构思书名？是有了故事大纲就有了书名？还是写了一牛、或全部写完，才决定书名？
宫部：我在开始下笔之际就决定书名了，在决定故事大纲时，就已经有书名了。如果没有定下书名，我无法开始写作。不过某些时代小说，因为写得不太顺手，常犹豫该用什么书名，甚至更改过两、三次。如果现在叫我再来想那些作品，我可能又会改用其他书名。
蓝：您觉得推理小说最大的魅力是什么？写作上有没有特别需要的技巧？
宫部：对我们这些创作者而言，这真是永恒的命题。就我而言，我希望以某种形式来展现谜团，最后又令读者感到「啊，原来如此」。我觉得这是推理小说最大的魅力。
蓝：做为一个推理小说家，您怎样界定「犯罪」？
宫部：现实生活中总是存在着犯罪。这几年，日本发生了许多骇人听闻、令人难以理解的案件。与其说出人意料，不如说因为在太过日常的情境中发生，因此令人感到不可思议。比如说在安静的住宅区、小孩子放学的路上而发生了案件，让人感到这世界变得不可理喻。推理小说总是处理犯罪题材，该如何界定犯罪，是一个很大的问题。正因为无法确定什么是犯罪、无法真正理解犯罪，所以我总是在创作之中试图理解和探究犯罪究竟是什么。
蓝：宫部文学最大的特色即在「以日常为出发点」的推理，这跟您成长的背景有关吗？有何理念？
宫部：我从小到大的生活场所和方式都没有什么变化。我总是处于日常生活之中，所以自然就会从日常生活发现素材并加以使用。
蓝：即使是以「超能力」为主题的奇幻小说（如《龙眠》、《勇者物语》、《蒲生邸事件》）也立基在现实的世界，但所要表达的又是个人与社会、个人与宇宙，甚至个人与历史之间的关系，请问这样的尝试对您有何意义？
宫部：我的作品中的个人与历史、个人与世界的关系，其实并没有具体的模样。比如说我和一个人谈话，接着又和另一个人谈话，谈话的当时并没有什么特别的感受，但事后一想，会发现这些谈话之间有着某种共通性。不仅仅是我，以现代为舞台创作的日本作家们都会思考此刻活着的个人与世界的关系，人类该如何做才能幸福？案件又是怎么发生的？我想所有日本的作家都边思考着这些主题在写作的。
陈：您接下来有什么新作的预定吗？
宫部：今年夏天我会出版一本现代的推理小说。今年之内可能还会再出一本，目前我在报纸上连载这部作品，连载将在夏天结束，之后就会出版单行本，现在正和出版社商量本书的出版事宜。
陈：您在开始写新作品之前，会设定要写什么类型的作品吗？还是由编辑提出要求？
宫部：通常都是由我决定的，这部给杂志，这部给报纸，这部给周刊杂志。例如说已经在这里写了历史推理小说，如果另一个刊登媒体也写历史相关的作品时会比较累，因此就写点开心的随笔之类。不过所谓报纸或杂志的连载，并无法全凭作者的希望自由写作，要是在我之前连载的作家写的是以现代日本为舞台的推理小说，如果我也写同样的东西，那么读者就会觉得没意思。因此我会根据编辑的要求和对方商量，我接下来就写江户时代的故事。通常就是这样一边商量一边进行连载的。如果对方要求写幽默的作品，但是我没有灵感的话，就直说现在没有灵感，所以写些别的什么吧等等。我都是这样和编辑一边商量一边创作的。
陈：很多类型小说作家都固守自己热爱的领域，像您这样各种领域都有表现的作家实在非常稀少。另外北上次郎说《龙眠》是一本优秀的恋爱小说，但是您似乎还未写过以恋爱为主要元素的作品，将来有这个可能吗？
宫部：推理小说就够难了，恋爱小说更是困难，因为恋爱充满了谜团。像是单恋就是一件很不容易弄清楚的事情。例如说这里有一个受害者倒在地上，在推理小说中这个谜团是很清楚易懂的。当然，恋爱的谜团和推理小说的谜团是截然不同的，可是我的确没有尝试写恋爱小说的勇气。对我来说，因为我本身即是喜欢动作、惊险、推理这一类作品的读者，所以自己的创作也都是这一类的作品。当然其中也可以加入恋爱的要素，比如说有人被杀了，犯人就在这某些人之中，而其中原本相爱的两个人也不得不怀疑是对方所为，那么心里当然会很痛苦。我希望在这些地方使用恋爱的元素。不过我也会想尝试写恋爱小说，只是如果没有很丰富的经验，大概无法写出优秀的恋爱小说吧。对我而言是件很难的事情。
蓝：在您创造角色的过程中，会从哪里开始发想？又怎么把它延伸到小说之中呢？
宫部：我是先决定书名和大纲的，或者说，我总是先想出故事结局的场景。首先是书名，然后是结局，在那个场景中，所有重要人物都到齐了。这些人物与故事共存，如果这些人物不出现，是不可能会有故事的。所以，人物尤其是主要人物，是与故事一同存在的，并不需要特别塑造。另外，可能和问题稍微无关的事：我不擅长让同一个人物存在于各种系列作品之中。因为我书中的人物是与故事共存亡的，所以一个故事结束了，人物的一生也就结束了，很难让一个人一下子出现在这个故事，一下子出现在那个故事。
蓝：在您的小说中对抗「日常重大事故之谜」的通常是少年或是少女（例如《模仿犯》、《魔术的耳语》、《继父》、《这一夜，谁能安睡》等等），请问这有什么特殊的原因吗？
宫部：我的作品中之所以常常出现少年和少女，也许是因为我认为也希望他们总是代表着某个时代里的那道纯洁的风景。而且他们在社会上是处于弱者的位置，很多地方都需要忍耐。我希望他们不会输给现实的成人，这样一来，连我自己也感到很快乐。如果是一个成年人，我会觉得他们能完成或解决某件事是理所当然的，因为他们是成人啊。但是年轻人努力地解决案件一事，会令我感到非常畅快，想替他们加油。
蓝：在宫部小姐的小说中，对于人物的刻划有非常细致之处，但是又几乎从不描写人物的长相，请问有什么特别的原因？而您是如何观察生活周遭的人呢？从哪些角度及层面观察他们的行为及生活呢？
宫部：我不描写人物尤其是主人公的外形，是有明确理由的，因为我希望读者能够一边想象着自己最喜欢的类型一边读我的书。一百个人有一百种喜欢的类型，有人喜欢高个子，有人喜欢小个子，有人喜欢魁梧的，有人喜欢清瘦的。也可以将自己讨厌的人的长相，像是欺负自己的上司，套到犯人身上。不过最近我有一本书则是故意打破了这个习惯，那本书里有插图，插图的人物模样与我想象的主人公完全一样的，那位插画家是日本非常受欢迎的漫画家。之所以会有插图，是因为我希望读者不要有其他想象了，最准确的人物模样就在插图之中。不过其他作品都请读者自由想象。
说到日常生活，我的生活几乎没有什么改变。我总是在在同样的地方买东西，在同一个车站搭电车或巴士，在这些地方和超市里观察周围的人穿些什么、买了什么，以及一边买东西一边聊些什么。即使不是刻意搜集，这些事情也都自然地落在我眼中和耳畔。即使只是零星的谈话，也能让我觉得刚刚那句话挺有意思的。又或者看到穿着打扮有趣的人，也会想，可以用在下次的哪部新作品吧。所以我不会缺少素材，观察周遭的生活状况本来就充满乐趣。
蓝：有哪些作品的取材是来自于律师事务所的工作经验？以松本清张先生来说，似乎每日阅读大量的书报杂志与剪辑新闻摘要是必要的工作，而推理小说的犯罪小说化，也需要大量的情报知识，宫部小姐除了持续的阅读与自身的过去工作历练外，怎么去处理想要撰写题材的资料？
宫部：我运用在法律事务所工作的经验而写成的作品，最明显的是《火车》，如果没有在法律事务所工作的经验，就没有这部作品。至于我为何去法律事务所工作？其实是因为我喜欢推理小说，对律师事务所有一种憧憬。总之，我并不是因为在法律事务所工作才喜欢推理小说，而是先喜欢推理小说，才到法律事务所工作。所以，并不是说我从法律事务所学到了非常多事情，不过《火车》的确是由此而来。我平日看报纸，也认真看电视新闻，说不上有什么特殊的资讯来源。我挺落后的，现在也还不会上网，也没有自己的电子邮件信箱。如果会上网，可能有更多的资讯来源，但我非常不擅长使用机器产品，所以还是以报纸、新闻和报导文学的书籍为主要资讯来源。
蓝：我们知道您也创作了许多时代小说，请问您写作的契机是？这两年来您发表的作品几乎部是时代小说，接下来还会延续此一方向吗？新作品的预定是？