在繁星璀璨的舞台，她从来只是一个影子。
在光芒万丈的软缎红尘，她只是一颗微不足道的流星。
死亡成就一首悼歌，唏嘘一声，她终于一语成谶，把寂寞哼成了咏叹调。
多年以后，你已经不记得那歌者的轮廓，只是还在哼着那些游吟般的词，你唱：”明明是三个人的电影，我却始终不能有姓名。“你哭，”歌声是这么残忍，让人忍不住泪流成河。“你顿悟，”孤单是一个人的狂欢，狂欢是一群人的孤单。“你叹息，”其实我早应该了解，你的温柔是一种慈悲。“
胭脂如锦，别姬寥落，如花美眷，这些都不是她。倘若不是那一曲哀管断弦，谁还记得一个叫阿桑的女子？
繁花盛世，寂寞如歌。
是的，我要说的是寂寞。
梁佳瑄这样的女子，我们或多或少都能从她身上找到自己的影子。不够完美，不够阳光。她的爱与恨，都像是一株生长在阴暗角落里的植物，向内生长，更多的是自我与自我的较量，与对手无关。
她以为，爱是一个人的事情，所以她一动不动地站在那里，只敢用目光追随，把青春变成了化石。
她以为，无爱就会无伤，所以任性、放纵、自卑、骄傲。你会很容易勾勒出她的轮廓，一个三十来岁的女人，无念无息，眉目清扬，离群索居，独守安宁，偶尔无端落泪，偶尔宛转而笑，岁月静好，但身后空无一人。因为缺乏勇气，因为太过计较，所以小心翼翼，如履薄冰。
这个时候，你会不由自主地想到远在天国的杜拉斯，那个绝望的老妇人在巴黎的路灯下绝望地呢喃，”我那么丑，不会有人回头看我。“又或者是那位被黛玉灵魂附体的陈晓旭即使身家过亿，却还在总裁办公室墙上挂的”黛玉“像前顾影白怜。女人，尤其是这样的女人，很容易耽于幻象，被绝望打倒，被寂寞吞噬。到了这个时候，虚幻的古典美学和文艺女青年的小忧伤对她构成了一种可怕的宿命。
寂寞，是一种无路可逃的宿命。
我们放弃的、路过的、失去的，仅仅只是因为我们内心不够坚定。
仅此而已。
繁华盛世，总是容不下童话的结局。所以，从什么时候开始，我们渐渐不再相信谎言的甜美，不再相信诺言的坚定，渐渐吝啬于付出，渐渐习惯于自己取暖，向内生长，长成寂寞的模样。从什么时候开始，我们竟要从小说里完成自己的幻想，骑着白马的王子、痴情的屠龙骑士…是现实太荒凉，还是我们已经拒绝相信梦想会照进现实？
我们在KTV哼着哀伤的情歌，习惯把伤口隐匿在破碎的音节之间，再也不会理直气壮，飞蛾扑火，粉身碎骨。因为见过了太多死于非命的爱情，渐渐地把自己包裹成茧，像那个老男人说的那样，不爱那么多，只爱一点点。以为收放自如，故作潇洒地放弃或失去。
尊严，骄傲，自己，事业，朋友，最后才是爱情。
与其去追究她到底爱的是谁、她跟他后来怎样又如何？其实，如果能顺应内心的召唤，后来的后来究竟怎样，又有什么关系？
还记得阿桑生前唱的最后一首歌叫《爱情最美的样子》，或许这个故事里，没有完美的主角，甚至没有完美的起承转合，总会有遗憾、有缺失，但如果敢于承认爱，敢于用爱抵挡内心的自私与寂寞，我想，这便是爱情最美的样子。